Se já passou algum tempo no nosso site, provavelmente sabe que adoramos instrumentos Roland. Em particular, os seus pianos digitais são de primeira qualidade, e as suas FP-30 e RD-2000 excederam as nossas expectativas nas suas respectivas revisões.
Com os recentes anúncios na NAMM 2020, a Roland revelou alguns novos produtos. Enquanto estamos entusiasmados com a linha Júpiter-X e a nova Fantoms, o RD-88 é provavelmente o mais excitante recém-chegado.
Caso não tenha lido o nosso artigo sobre o RD-2000, a linha RD é a linha de produtos orientada para o desempenho de pianos de palco da Roland.
A série foi transmitida pela primeira vez em 1986 e tem sido lançada de forma irregular desde então.
A série RD não procura alargar os limites da tecnologia musical moderna. Pelo contrário, pretende pegar nas melhores inovações Roland da actualidade e torná-las acessíveis aos utilizadores menos experientes em tecnologia, especialmente aos tecladistas ao vivo.
Os pianos de palco são difíceis de avaliar, uma vez que o seu grupo-alvo é muito amplo. Por exemplo, o RD-2000 apelou-nos, especialmente com a sua vasta gama de sons disponíveis e possibilidades de personalização.
No entanto, esta mesma flexibilidade tem um custo. A interface do utilizador está desorganizada, e terá de se esforçar muito para obter os sons ideais.
Para não mencionar o custo, o RD-2000 não foi barato. Mesmo músicos experientes teriam dificuldade em pagar tanto por um instrumento (reconhecidamente poderoso).
O novo RD-88 leva o ethos do design de piano de palco numa direcção mais acessível, e estamos aqui para descobrir se os compromissos valem realmente a pena.
Roland RD-88 Características:
- 88 chaves de tamanho normal, totalmente ponderadas
- PHA-4 Teclado padrão: com escapamentos e toque de marfim
- Motores de som: ZEN-Core, Piano SuperNATURAL, Piano Eléctrico SuperNATURAL
- Predefinições: Mais de 3000
- Memória interna: 400 cenas
- Efeitos : Refrão, Compressor, Atraso, Reverb, EQ, Ressonância
- Modos: Camada e Divisão
- Padrões de ritmo, leitor de canções, controlo DAW
- 2 x rodas atribuíveis, 8 x botões atribuíveis, botão de volume principal
- Oradores: woofers de 2 x 12 cm, tweeters de 2 x 2 cm (6W 6W)
- Ligações : Porta de saída MIDI, USB para anfitrião (suporte MIDI/áudio), porta de memória USB (tipo A), tomada de auscultadores (6,35 mm), tomadas de saída 6,35 mm (L/Mono, R), tomada de entrada de microfone (6,35 mm), tomada de entrada de linha (3,17 mm), tomadas de pedal (Damper, FC1, FC2)
- L x P x A: 128,4 x 25,8 x 15,9 cm
- 13,5 kg
- Data de lançamento: Março de 2020
- As especificações completas estão disponíveis no website oficial da Roland aqui
Desenho
Pessoalmente, não sou um fã do desenho RD-88. Isso não significa que seja mau, apenas não se adequa ao meu gosto pessoal.
Esteticamente, o RD-88 parece estranhamente barato. Normalmente não me importo com superfícies negras mate, mas a paleta uniforme do RD-88 parece um pouco fora de moda.
Vou desculpar esta falha subjectiva por causa do preço, mas realmente não considero o RD-88 como uma “cara bonita”. Para que conste, evitará o problema comum das impressões digitais.
Isso não quer dizer que seja mal construído. O olho habitual de Roland para a qualidade mantém-se aqui, e estou satisfeito com a durabilidade do RD-88. Pelo que posso dizer, este é um instrumento que resistirá ao teste do tempo.
Um dos principais pontos de venda do RD-88 é o seu perfil fino e o seu peso relativamente leve. Os pianos de palco são geralmente mais leves que os pianos digitais destinados a uso doméstico, e isto deve-se principalmente à ausência de componentes pesados, tais como altifalantes.
No entanto, a maioria dos pianos de palco não são fáceis na sua coluna, pesando até 20kg em alguns casos. Este é um limiar que o RD-88 consegue evitar muito facilmente.
Para referência, o RD-88 pesa um confortável 13,5 kg, e tem um perfil mais fino de 128,5 cm (L) x 26 cm (P) x 16 cm (A).
Isto é ainda mais impressionante quando se considera que a Roland incluiu altifalantes estéreo de 6W neste instrumento.
Não é necessário ter altifalantes, uma vez que irá utilizar amplificadores ou altifalantes externos durante as actuações, mas é muito útil se quiser uma forma conveniente de ouvir os sons em casa. Isto é algo que estava em falta no RD-2000.
Estou muito satisfeito com a portabilidade do RD-88. Esta não é a primeira vez que vemos teclados finos (ver a nossa revisão Casio PX-S3000 para um exemplo extremo com um teclado personalizado), mas o RD-88 consegue tudo isto sem sacrificar a jogabilidade e a funcionalidade, por isso, os parabéns à Roland por isso.
Vamos falar dos controlos do RD-88. Os botões e botões são o principal meio de interagir com os componentes internos, e como seria de esperar de Roland, são muito agradáveis de utilizar.
Os botões têm boa resistência, permitindo a realização de alterações precisas, e as teclas têm uma sensação táctil com um ligeiro clique em cada pressão.
Estou bastante satisfeito com o ecrã monocromático. É sobretudo preto e branco, mas o contraste é suficientemente bom para que ainda se possa ver o que se precisa, mesmo no palco. Tenho as minhas dúvidas quanto ao seu tamanho, mas consegue exibir uma boa quantidade de informação sem se sentir demasiado apertado.
Os botões e botões estão também bem separados um do outro. Se já leu as nossas análises anteriores, saberá que achámos que os controlos no RD-2000 e Juno-DS da Roland estavam um pouco apertados, e estou satisfeito por o RD-88 evitar esta armadilha.
O que me preocupa é o próprio sistema de controlo. Normalmente, os pianos de palco utilizam grandes botões codificadores para a mudança de som e navegação, o que é eficiente e conveniente.
Testamos recentemente o Juno-DS, outro teclado orçamental orientado para o desempenho da Roland, e descobrimos que um bom design da interface do utilizador é muito útil.
Infelizmente não é este o caso com o RD-88. Utilizar as teclas de setas para navegação é uma dor, e estou realmente surpreendido que Roland tenha optado por omitir uma roda de código. Isto poderia facilmente ser um quebra-acordos para algumas pessoas.
Dito isto, gostaria de salientar que mudar entre os sons não é muito difícil e é fácil de habituar, especialmente porque os sons estão divididos em categorias específicas para os diferentes botões etiquetados. É irritante continuar a premir o botão para baixo para mudar de uma categoria para outra, mas é possível habituar-se a isso.
O problema é que é alguém que gosta de afinar as definições. Adorámos o RD-2000 pelas suas extensas opções de edição, e as mesmas capacidades também estão aqui presentes (embora de formas ligeiramente menos abrangentes).
Movimentar-se em torno dos parâmetros de som e efeito com os botões de seta é uma dor, e eu pessoalmente detesto usar os botões DEC e INC para fazer importantes alterações de valor.
Isto torna o RD-88 inutilizável? Absolutamente não, mas é algo que tem afectado grandemente o meu prazer.
Os pianos de palco só são normalmente utilizados após a realização de ajustes nos bastidores, o que significa que os sons de que necessita já estão armazenados como predefinições de fácil acesso.
Se estiver preparado para lidar com estas dificuldades desde o início, deverá estar bem. É uma pena que um instrumento mais antigo e mais barato da mesma empresa (o Juno-DS ) faça as coisas muito melhor.
Finalmente, há uma combinação de pitch e modwheel localizada na parte superior esquerda do teclado. Estes dois botões são um pouco pequenos, mas são sólidos e funcionam muito bem.
Pessoalmente, prefiro ter estes controlos directamente à esquerda das chaves, mas compreendo que Roland fez esta alteração para acomodar o desenho mais curto.
Teclado
O RD-88 utiliza a acção padrão Roland PHA-4, que é a mesma que os pianos digitais Roland FP-10 e FP-30.
Estas são excelentes opções orçamentais para principiantes, e a FP-30 chegou mesmo a ser incluída na nossa comparação dos melhores pianos digitais com menos de 700 libras graças às suas teclas de qualidade.
Para referência, o RD-2000 utiliza a acção da madeira híbrida PHA-50, que eu pessoalmente gostei muito pela sua versatilidade e sensação. Em contraste, o mecanismo padrão PHA-4 é puramente plástico, mas isso não afecta muito a sua sensação.
Embora eu não chamasse ao RD-88 um piano digital de “economia”, as teclas são bastante aceitáveis.
No nosso ranking pessoal, o PHA-4 Standard é uma das acções chave de plástico mais realistas, estando em linha com a acção RHC/RHCII da Kawai e a acção RH3 da Korg.
As chaves do PHA-4 Standard podem ser de plástico, mas são concebidas para se sentirem como chaves de marfim com um pouco de revestimento. O factor realismo vem do peso que se sente com cada toque de tecla, que outras acções chave baratas não conseguem recriar.
O nome “Progressive Hammer Action” (PHA) significa também que as chaves são graduadas. As chaves dos registos inferiores são mais pesadas do que as dos registos superiores, o que contribui para o realismo.
Há até um modelo de fuga nestas chaves. Isto emula o entalhe subtil sentido quando se pressiona suavemente as teclas de um piano acústico.
Normalmente, eu consideraria a acção padrão PHA-4 como uma escolha fácil, especialmente na categoria orçamental. No entanto, devemos também considerar o preço do RD-88.
Embora existam outras escolhas que eu consideraria, a maioria dos pianos de palco não atingem o ponto de preço inferior a €1500. Por cerca de €600 mais pode obter o Korg SV2-73, que tem a excelente acção Korg RH3 pelo preço de um teclado completo de 88 teclas.
Há também o Korg D1, que adopta uma abordagem ainda mais minimalista, com boas chaves e bons sons.
Uma coisa a notar é que a acção padrão do PHA-4 é uma das acções chave mais pesadas, embora não tão extremas como os pianos digitais da Yamaha.
Isto significa que pode achar difícil tocar peças de sintetizadores e órgãos no início, mas pode habituar-se a eles ao longo do tempo. As notas rápidas repetidas e os trills também não são tão fáceis de tocar como algumas das acções chave mais leves.
Globalmente, a acção-chave do PHA-4 Standard é simplesmente sólida, e esse é um dos pontos fortes do RD-88.
No entanto, vale a pena notar que não se deve comprar o RD-88 só porque as chaves sabem bem. As mesmas chaves estão disponíveis em opções mais baratas, tais como a Roland FP-30. A FP-30 destina-se a uso doméstico, mas tem as mesmas chaves e vem com excelentes sons incorporados.
Som
O principal ponto de venda da série RD sempre foi os sons, e ainda estou muito impressionado com a excelente combinação dos motores de som V-Piano e SuperNATURAL no RD-2000.
Infelizmente, o RD-88 não inclui o motor de modelação V-Piano puro, o que para mim é uma ligeira desilusão.
No entanto, compensa-o com o novo motor de som ZEN-Core da Roland, que alimenta o sintetizador de sons dos mais recentes instrumentos da Roland.
Se não estiver convencido, os mesmos motores de som são utilizados nas mais recentes estações de trabalho da Roland, a Fantom, o que mostra a confiança da Roland.
Cobrirei os sons de cada categoria e destacarei alguns dos meus favoritos.
Pianos
Antes dos meus próprios testes, vi alguns vídeos online para ter uma ideia de como os pianos soavam no RD-88, e estava preparado para ficar desapontado, mas as minhas preocupações eram infundadas.
Muitos sons são muito secos e têm pouca ou nenhuma reverberação. São, portanto, demasiado brilhantes e finos, o que está longe do som ideal para piano. Os altifalantes incorporados são também incapazes de recriar a vasta gama de frequências de pianos.
De facto, ao acrescentar um pouco de reverberação, estes pianos soam muito melhor. Tenho de admitir que não sou um grande fã do lado mais brilhante do piano SuperNATURAL, mas ter estas frequências mais altas significa que a sua execução pode mais facilmente cortar através de uma mistura de grupo, permitindo que a sua execução se destaque mais.
Note-se que a ressonância simpática também pode ser simulada, embora exista como um efeito. Simula a reacção das cordas quando o pedal do amortecedor é pressionado.
Por exemplo, quando se toca uma determinada tecla, as cordas próximas também podem vibrar e ressoar. Também se pode ajustar a intensidade deste efeito, bem como o tempo destas ressonâncias.
Descreveria a configuração padrão do piano de cauda do concerto como uma amostra da série C da Yamaha com microfones próximos, o que não lhe dá um som lisonjeador em grande escala.
É definitivamente necessário acrescentar alguma reverberação, caso contrário as coisas acabam por não parecer naturais, como tocar numa sala à prova de som.
Digo, no entanto, que se não gostar do som padrão do piano, provavelmente deveria procurar noutro lugar, pois não há muita variação nas predefinições, e a maioria dos pianos acústicos soam semelhante.
Provavelmente utilizará a predefinição na maioria dos casos, mas tente os outros sons desta categoria. Algumas predefinições, tais como o E. Grand, oferecem variações na paleta sonora típica e vale a pena tentar.
Para aqueles que estão a mexer, podem ficar desapontados com a ausência do Roland’s Piano Designer, o que lhes permite fazer extensas alterações aos sons do piano modelado, mas não me importo muito.
Os pianos de palco são concebidos para serem versáteis, e os sons de piano incluídos já oferecem uma boa dose de flexibilidade.
E. Pianos
Os pianos eléctricos são um dos pontos fortes da Roland, e o mesmo se pode dizer do RD-88. A maioria dos pianos digitais consegue recriar de forma convincente os dois pianos eléctricos mais clássicos, o Fender Rhodes e o Wurlitzer, e o RD-88 não é excepção.
Como fã dos Wurlys, gosto das predefinições de Wurlitzer, especialmente do Tremlolo Wurly (embora não goste de ter de percorrer tantas coisas para lá chegar).
Os pianos eléctricos de palheta têm uma mordida distinta e dinâmica, e Roland capta estas nuances de forma bela através das suas amostras.
Naturalmente, as predefinições de Rodes (marcadas sob Reed) também são boas. Pessoalmente, ainda prefiro as amostras de Rodes da Yamaha, e ainda não encontrei nada que capte tanto os tons suaves e suaves a baixa intensidade de jogo, como o peso que morde nos altos. Os canaviais do RD-88 são um pouco pesados demais para o meu gosto.
Note-se que algumas das pré-configurações de piano eléctrico têm um ruído de teclas editável e controlos de tonalidade. Esta é uma das vantagens de utilizar a modelização SuperNATURAL, e aprecio sempre as possibilidades adicionais de personalização.
Finalmente, há também pianos sintéticos nesta categoria. As predefinições de 1975 soam como um teclado clássico Yamaha CP, e o EP FM é o som clássico DX7 que definiu o pop dos anos 80.
Estes elementos são equipamento padrão na maioria dos teclados, e a sua presença permite-lhe manusear a maioria das canções, independentemente do seu período. Tente adicionar um pouco de coro para obter um pouco mais de largura.
Teclados/Mallets
Os sons de martelo incluem os aspectos habituais, tais como cravos, xilofones, celeste, tambores de aço, etc. Estes sons são correctos, dando-lhe alguma flexibilidade.
Os teclados permitem um pouco mais de variedade. As canções clássicas de rock utilizam muito os teclados, e os teclados de Roland são bons, especialmente aqueles que incluem um filtro de ressonância.
Mesmo as predefinições básicas são excelentes e permitem-lhe adicionar efeitos personalizados através da secção MFX. Pode personalizar os seus amplificadores, filtros, etc.
As predefinições também respondem bem a diferentes intensidades de jogo, dando a dentada clássica com jogo mais pesado. Se precisar de um teclado de baixo custo, o RD-88 é para si.
Órgãos
Os órgãos são outro ponto forte da Roland RD-88. Isto pode parecer uma afirmação estranha, especialmente num teclado que não tem barras de tracção físicas, mas ouve-me.
Fiquei desapontado com tantas predefinições digitais de órgão de piano devido à falta de altifalantes rotativos de velocidade variável, e o RD-88 esquiva-se lindamente a este problema.
Um dos botões transforma-se num controlo de velocidade do altifalante rotativo, e é realmente fácil de usar.
O botão também tem uma curva de velocidade única, onde as velocidades mais rápidas são limitadas ao limite superior do botão, permitindo-lhe dar mais ênfase aos crescendos, dando-lhe ao mesmo tempo opções detalhadas de velocidade na extremidade inferior.
Alguns dos sons do órgão também permitem a edição da barra de tracção, mas de uma forma muito limitada, o que ainda é agradável. Só gostaria que a mesma quantidade de personalização estivesse disponível para todas as predefinições.
Em geral, fiquei bastante satisfeito com os sons do órgão.
Cordas
As cordas são óbvias, e deve estar perfeitamente à vontade com o que está incluído. A maioria das cordas fornecidas têm um som rico e amplo, o que é de esperar.
As primeiras entradas nesta categoria são variações sobre uma orquestra de cordas completas e podem ser usadas para preencher o espaço de qualquer canção.
A última metade inclui cordas sintetizadas, e estas são mais interessantes, pelo menos na minha opinião.
Como amante do sintetizador, não durma neste artigo. Os sintetizadores clássicos de Roland estão entre os melhores para a criação de almofadas, e a presença do clássico predefinido Jupiter Strings é sempre uma vantagem.
Não é indicado se as cordas de sintetização são sintetizadas pelo motor de som Zen-Core, pelo que me absterei de dizer demasiado. Saiba apenas que o que está aqui é bom.
Carimbos/Cartões
Falemos primeiro das vozes de apoio. Acho-os irrealistas, e provavelmente nunca os utilizaria numa actuação, mas o mesmo se pode dizer de quase todos os coros pré-definidos por aí.
Os refrões são muito mais complexos do que simples amostras, e recomendo que se procure soluções de software se precisar de refrões.
Como vimos acima, as almofadas são um dos pontos fortes de Roland, e há aqui algumas boas predefinições, tais como a almofada macia padrão, que dá uma cama muito subtil mas bonita para outros instrumentos poderem ser construídos.
A Roland está a empurrar com força o seu motor Zen-Core, mas vou esperar para ver se são adicionadas predefinições adicionais no futuro. Pelo menos as predefinições incluídas até agora soam bem, e estou ansioso por ver como as coisas evoluem a partir daqui.
Guitarras/Baixos
Geralmente não gosto de guitarras baseadas no teclado, e penso que qualquer pessoa que toque guitarra concordará. No entanto, com um pouco de prática e compreensão, os teclados podem tocar “guitarras” de forma bastante convincente.
Acho que as guitarras eléctricas de Roland são geralmente bastante boas, especialmente se se tocar com o entendimento de que as verdadeiras guitarras têm limitações. A secção MFX também lhe permite personalizar ainda mais os seus sons com amplificadores e efeitos.
Embora nenhum dos sons incluídos (que vão desde cordas de nylon a instrumentos eléctricos) irá substituir o verdadeiro guitarrista da sua banda, eles podem funcionar suficientemente bem para algumas secções ocasionais das canções.
Por outro lado, o baixo inclui tanto o baixo eléctrico como o sintetizado.
Os baixos eléctricos cobrem diferentes articulações e são geralmente bastante bons. Se quiser fazer a divisão clássica de bases/chaves, isto tem a sua cobertura.
Roland faz um bom som dos graves sintéticos, e o RD-88 não é excepção. Se a sua lista de conjuntos inclui faixas electrónicas, pode certamente trabalhar com o RD-88. Estes baixos variam de baixos sólidos e perfurados (Fat Analog Bass) a baixos brilhantes e ao estilo ácido (TB Sqr Sweep Bs).
Roland faz alguns dos sintetizadores mais cobiçados do mercado, e estou contente por o seu legado se reflectir também nesta categoria.
Latão/vendas
As predefinições de latão são boas, com sons que incluem grandes facadas de latão que tornam o jogo muito dinâmico.
Para algumas predefinições, a sensibilidade à velocidade não só altera o volume, mas também desencadeia um staccato de latão quando as teclas são premidas com força.
Os sons de latão sintético também estão incluídos, e incluem muitas predefinições ricas que reproduzem na perfeição a sensação detonada dos discos antigos. Eu pessoalmente gosto do preset JP8 Brass, que visa recriar o preset clássico de Júpiter 8 ouvido em inúmeros discos na altura.
Os instrumentos eólicos são aceites. Estes são instrumentos acústicos de amostra, e incluem flautas, saxofones, etc. Sou indiferente à maioria dos sons desta subcategoria, mas se precisar deles, eles estão lá.
Sínteses (Zen-Core)
O RD-88, bem como o Júpiter X e as novas grooveboxes MC, têm o seu novo motor de som Zen-Core bastante comercializado, e os sons aqui são bastante bons, variando desde sons analógicos exuberantes a sons sintéticos limpos focados em EDM para música de dança.
Em teoria, o motor Zen-Core será partilhado entre muitos instrumentos Roland diferentes, e poderá, em teoria, importar sons de um instrumento para outro.
Não fui capaz de o testar, mas Roland diz que se pode criar sons no sintetizador Júpiter X e importá-los para o RD-88.
A biblioteca de sintetizadores incluída é bastante impressionante, especialmente porque se promete que será expansível.
Há uma tonelada de grandes sons que captam a sensibilidade da música electrónica de diferentes épocas, e recomendo vivamente que navegue nesta categoria se necessitar de sons de sintetizadores para as suas actuações.
Penso que podemos esperar que esta biblioteca cresça ainda mais, uma vez que a maioria dos instrumentos Roland têm bibliotecas de som expansíveis através do seu repositório de som Axial online.
No entanto, estou entusiasmado com a perspectiva de uma partilha de som. A maioria dos sintetizadores de software têm comunidades que fornecem um fluxo infinito de predefinições personalizadas, e será interessante ver como o ecossistema Zen-Core toma forma.
Tal como está, estou satisfeito com os sons sintéticos integrados e mal posso esperar para ver o que vem a seguir.
Conclusão sobre os sons
O RD-88 tem um bom número de sons, e a maioria deles são boas opções para artistas e músicos de estúdio. Embora não haja muitas opções de personalização, estou perfeitamente satisfeito com o que está disponível.
Se eu tivesse de fazer um “nitpick”, gostaria que todos os sons partilhassem controlos editáveis semelhantes. Não é óbvio qual o som do órgão que tem um altifalante rotativo variável, e qual o piano eléctrico que tem controlos de ruído de teclas.
Mesmo o manual não cobre estes aspectos, pelo que terá de os explorar você mesmo.
Também não gosto dos controlos, que são bastante aborrecidos de usar, mas já abordei isso e vou desculpá-lo de uma só vez.
Como um dos pianos de palco mais baratos que não sacrificam muito em termos de chaves e qualidade de som, estou disposto a aceitar alguns compromissos aqui e ali.
Oradores
Os dois altifalantes frontais de 6W são um bom bónus, e posso ver-me a usá-los para praticar em casa, mas são um pouco finos para o meu gosto, e podem não ser capazes de recriar a maioria das frequências de sons mais ricos, tais como sintetizadores e pianos eléctricos.
De qualquer modo, esta não é a principal atracção de um piano de palco, e como tal não me vou queixar muito. Ainda bem que Roland conseguiu encaixar altifalantes no pacote sem acrescentar demasiada confusão, o que é uma coisa boa.
Efeitos
A maioria dos efeitos pode ser activada ou modificada através do ecrã do menu, e é possível enviar sons para cada efeito através dos botões de envio dedicados.
Reverberação
Os reverbos vêm em 7 unidades diferentes, incluindo emulações de hardware e software. Cada uma destas unidades tem uma escolha diferente de algoritmos.
Por exemplo, a emulação SRV-2000 tem algoritmos que variam de sala para sala para placa, e a reverberação Integra7 tem 5 algoritmos diferentes.
A emulação SRV-2000 tenta modelar as unidades de hardware reverberantes digitais SRV clássicas da Roland, e a reverberação Integra7 emula o efeito reverberante do amostrador de montagem em rack Integra-7.
Estes são os reverbos principais com que tenho jogado, mas existem outras unidades, tais como o GM2 e o GS reverb. Naturalmente, gostei particularmente das emulações de hardware e do seu calor simulado.
Cada unidade reversível também tem parâmetros editáveis, tais como tamanho, tempo de decomposição e assim por diante. Para alguém que gosta de afinar sons em detalhe, isto é óptimo, e o mesmo nível de personalização é mantido também nos outros efeitos.
Refrão (Atraso)
A secção do coro inclui diferentes variações de coro modelado e unidades de atraso.
O refrão vem em 2 variantes principais, o refrão multi-modo padrão SDD-320 e a emulação de pedal BOSS CE-1.
São todos simples coros com parâmetros básicos, mas soam bem. Pessoalmente, tenho um ponto fraco para a CE-1, que tem uma intensidade variável.
Os atrasos incluem muitas variações diferentes, desde simples atrasos lineares a complexos atrasos multi-tap. Estes últimos têm muito mais parâmetros com que trabalhar, tais como feedback, amortecimento, delay panning, etc.
Felizmente, os atrasos também incluem a sincronização do tempo e a sincronização do tempo, o que torna as coisas muito mais fáceis.
Embora tivesse gostado de ter o refrão e os atrasos activos simultaneamente, estou bastante satisfeito com o grau de personalização.
Secção do equalizador
O equalizador incorporado é um equalizador básico de 3 bandas. Cada uma das 3 bandas tem uma frequência e ganho ajustáveis (de -24 dB a 24 dB).
A banda do meio tem também um valor Q modificável, que altera a largura da curva em forma de sino.
Este é um cenário semelhante ao da maioria dos misturadores de palco. Embora sinta falta da EQ paramétrica altamente personalizável do RD-2000, é um compromisso com o qual posso viver, especialmente porque cada camada pode ter a sua própria curva de EQ personalizada, o que é sempre uma vantagem.
Naturalmente, existe também um equalizador principal.
Compressor
O RD-88 tem um compressor dedicado que afecta a saída principal e actua como outro método de controlo dinâmico.
Pessoalmente uso muito compressores quando trabalho com sons com diferentes camadas, uma vez que ajuda a evitar picos. O compressor não tem algoritmos múltiplos como o RD-2000, mas continua a ser impressionantemente potente.
Este é um compressor multibandas de estilo moderno, que tem 3 bandas diferentes com pontos de separação variáveis. Cada banda diferente tem um compressor diferente aplicado.
Os compressores são também muito detalhados, permitindo-lhe alterar o ataque, a libertação, o limiar, o joelho, a relação e a saída.
Atrevo-me a dizer que é o compressor mais potente que já vi num piano de palco, e as pessoas que gostam de personalização irão apreciá-lo.
No entanto, devo admitir que tenho algumas reservas a este respeito. Se tudo o que precisa é de um compressor básico editável, os folhos extra aqui poderiam fazer com que passasse muito mais tempo nos menus.
Se precisar apenas de um único compressor de banda, aqui está um truque. Fixe os dois pontos de separação nos pontos mais baixos e mais altos respectivamente, e “engana” fazendo da banda média o único compressor activo.
MFX e IFX
As secções de modulação FX (MFX) e inserção FX (IFX) são praticamente idênticas. A diferença é a sua localização na cadeia de efeitos.
O MFX só entra em jogo antes do coro e do atraso, enquanto o IFX entra em jogo imediatamente antes do QE principal.
A principal versatilidade desta secção reside na enorme selecção de tipos de efeito. Esta secção contém praticamente tudo, incluindo recriações de efeito vintage, filtros, phasers, coros, unidades de compressão, atrasos, bitcrushers, pitch shifters, e combinações.
Pode escolher de um total de 73, e todos eles estão etiquetados para facilitar a navegação.
Cada tipo de efeito tem um conjunto diferente de parâmetros com que trabalhar, e mencioná-los tornaria este teste demasiado longo, por isso, em vez disso, vou deixá-lo mergulhar no mundo louco da personalização dos seus próprios sons.
Por exemplo, pode adicionar uma simulação de amplificador de guitarra aos teclados para dar aos sons uma maior mordidela. Também pode adicionar phasers, coros ou phasers a sons específicos para adicionar mais largura aos seus sons.
Estes efeitos são um dos destaques dos pianos de palco de Roland, e estou satisfeito por estarem também incluídos no RD-88. Embora os controlos tornem a personalização destes efeitos um pouco mais complicada do que eu gostaria, vale bem a pena.
Conclusões sobre os efeitos
O RD-88 é surpreendentemente completo quando se trata de efeitos. Os vários reverbos, atrasos e coros são belos, e os vários efeitos de inserção são igualmente impressionantes.
Podem realmente criar os vossos próprios sons experimentando, e tenho de elogiar Roland pelo que fizeram.
O RD-88 inclui mesmo muitas opções de mistura padrão, tais como um compressor multi-banda e um EQ de 3 bandas. Estes permitem-lhe dar mais forma aos seus sons, ou mesmo controlar frequências difíceis de domar.
Outras características
Já vimos como o RD-88 é versátil quando se trata de som. Agora vamos mergulhar nas características de utilidade e de desempenho do RD-88.
Dividir e sobrepor
A divisão e a estratificação são características essenciais de qualquer teclado orientado para o desempenho, e o RD-88 faz isto muito bem.
Qualquer configuração pode ser guardada como uma cena, permitindo que todos os sons seleccionados e parâmetros configurados sejam guardados.
Cada cena pode ter até 3 sons (2 sons num país e 1 no outro). É simples, mas permite-lhe tratar da maior parte dos seus casos de utilização possível.
A activação do modo split e dual (camada) é simples com botões dedicados no painel frontal.
O ecrã mostra-lhe claramente os sons que seleccionou actualmente, e pode escolher a secção a ser alterada utilizando os botões de navegação.
Pode também especificar o ponto de divisão, premindo o botão de divisão e premindo a nova chave que pretende utilizar como novo ponto de divisão.
Também se pode misturar cada secção individualmente com as EQs independentes e cadeias de efeitos. Os botões também podem ser mudados para funcionarem como botões de volume para cada secção, o que é bom se quiser fazer algumas mudanças rápidas no palco.
No geral, tudo é simples e consegui obter as minhas habituais combinações sonoras sem grandes problemas.
Também é possível escolher sons do software Apple’s Mainstage para as cenas. Vamos falar mais sobre isto na próxima subsecção, mas Roland diz que esta opção foi concebida para ser o mais perfeita possível.
Controlo DAW
Embora a Roland comercialize fortemente a integração da fase principal do RD-88, ainda é possível utilizar o RD-88 com outros DAWs.
Embora a integração não seja tão fácil com outros DAWs, ainda é possível atribuir botões e botões a parâmetros específicos usando um protocolo simples MIDI Learn.
Se não quiser passar pelo trabalho de configuração, o RD-88 também vem com um perfil de controlo para a Apple’s Logic Pro DAW.
Gostaria que outros DAWs, tais como o popular Ableton Live, tivessem sido incluídos, mas consegui pôr o meu projecto de performance Ableton Live a funcionar sem perder muito tempo na montagem.
O RD-88 também tem múltiplos canais de saída MIDI, pelo que pode fazer encaminhamento criativo se o desejar.
Interface áudio USB
O USB MIDI é uma inclusão típica na maioria dos teclados, e este é também o caso do RD-88.
É assim que se pode integrar software baseado em computadores portáteis no fluxo de trabalho RD-88, e tudo o que tem de fazer é instalar os drivers Roland, e as coisas devem correr sem problemas.
No entanto, o RD-88 também tem uma interface áudio integrada, e permite-lhe integrar sons externos no seu desempenho.
Não consegui encontrar quaisquer especificações para taxa de bits ou taxa de amostragem, mas é seguro assumir que é uma interface áudio de 24-bit 192 kHz, como a que se encontra no RD-2000.
Com os drivers seleccionados no software da sua escolha, pode ter o seu DAW seleccionado como uma das camadas na sua cena de desempenho, e pode manipular a saída do seu software como se fosse outra RD-88 predefinida, por exemplo, aplicando EQ e efeitos.
Naturalmente, deve tentar utilizar os elementos de controlo do DAW (como a atribuição MIDI CC) para maximizar as suas capacidades de desempenho.
Integração do palco principal
Tenho de admitir que não fui capaz de testar esta funcionalidade, pois estou a utilizar um portátil Windows com o Ableton Live como a minha máquina de concerto. No entanto, o que vi mostra que a integração é realmente apertada.
Para aqueles que não sabem, o Mainstage é essencialmente o DAW Logic Pro da Apple sem as capacidades de sequenciamento, tornando-o uma fonte sonora ideal para teclados que não querem a complexidade de um DAW completo.
Depois de ter configurado os seus condutores, pode mudar o RD-88 para o modo de controlo DAW, e ter o Mainstage disponível como opção. O ecrã exibirá então uma lista das muitas predefinições da Mainstage, que poderá percorrer.
O óptimo é que as suas predefinições são todas nomeadas e também pode aceder às definições predefinidas usando os botões através do botão Assign.
Esta é uma enorme vantagem para qualquer pessoa que utilize o Mainstage, uma vez que não precisa de ter o seu monitor activo ao lado. O facto de o RD-88 também vir com uma interface áudio USB significa que só precisa realmente do seu Macbook e teclado para lidar com qualquer situação de concerto.
Ritmos
Tal como o RD-2000, o RD-88 vem com ritmos e ranhuras incorporados. A qualidade aqui oferecida é bastante impressionante, uma vez que é alimentada por amostras de qualidade que ultrapassam a maioria dos teclados de arranjadores baratos.
Contudo, os ritmos não são o foco, e alternar entre padrões não é tão fácil como nos teclados de arranjos dedicados.
Normalmente ficarão presos com laços que não podem ser significativamente modificados, o que os torna bons parceiros de treino, mas não muito mais.
Não me vou queixar de ter alguns bónus extra, e diverti-me a usar os ritmos específicos do género para adicionar algum tempero aos treinos de rotina.
Entrada de microfones
Se também for cantor, ficará feliz por saber que Roland incluiu uma entrada de microfone no RD-88. Tem também um pré-amplificador incorporado.
Infelizmente, não há energia fantasma ou entradas XLR, pelo que provavelmente terá de a utilizar com microfones dinâmicos como o Shure SM58.
O bom é que a entrada do microfone tem o seu próprio ganho, EQ e controlos de reverberação, o que é mais do que a maioria dos outros pianos de palco incluem.
Conectividade
Qualquer piano de palco não estaria completo sem opções de conectividade, e o RD-88 vem com todos os requisitos padrão de qualquer músico ao vivo.
Dois macacos de saída (1/4″) estão incluídos e são a principal forma de enviar o seu sinal de saída estéreo para altifalantes externos. Sinto falta das saídas XLR equilibradas do RD-2000, mas esse é um problema que pode ser facilmente resolvido com uma caixa directa.
Se estiver apenas a criar predefinições em casa ou a praticar, pode optar por utilizar a tomada Phones, que é um TRS estéreo de 1/4″. Isto permite-lhe utilizar os seus auscultadores para monitorizar as saídas do RD-88.
Depois há o microfone de 6,35mm na tomada mencionada anteriormente, que pegará qualquer microfone TS e passará o sinal através das saídas principais.
É também fornecida uma mini linha TRS em macaco auxiliar. Pode ligar dispositivos de reprodução externa ao RD-88. Por exemplo, pode ligar o seu leitor de música para praticar com uma faixa de apoio.
Estão incluídas três tomadas de pedal do TRS. A tomada do pedal pode acomodar qualquer pedal de suporte, tal como o pedal do interruptor fornecido, enquanto que as tomadas FC podem acomodar controladores de pedal. Estes podem ser pedais de expressão ou outros pedais de comutação.
Está incluída uma porta de saída MIDI de 5 pinos e, como mencionado anteriormente, pode enviar sinais MIDI em diferentes canais de saída se pretender trabalhar com hardware antigo.
Note-se que não há entrada ou saída MIDI através das portas de 5 pinos. Para tal, terá de utilizar o USB MIDI.
Por falar nisso, pode utilizar a porta USB do computador para aceder tanto ao MIDI como ao áudio USB. Não se esqueça de instalar os drivers e seleccioná-los no software da sua escolha.
Uma porta de memória USB permite-lhe guardar as suas definições e predefinições num stick USB (não incluído na compra).
Qualquer pen drive USB 2.0 deve funcionar. Assim, pode usar qualquer pau genérico que tenha à mão.
Acessórios
O Roland RD-88 vem com os seguintes acessórios:
- Manual do proprietário
- Adaptador de rede
- Pedal de comutação
Tal como com o RD-2000, é demasiado básico, e provavelmente precisará de alguns extras para tirar o máximo proveito do RD-88.
Quando se trata de adaptadores de energia, deve sempre verificar se o adaptador de energia corresponde às tensões principais no seu país, especialmente se estiver a importar o RD-88 de fornecedores estrangeiros. A danificação dos componentes internos pode causar falhas catastróficas, o que seria sensato evitar.
O pedal do interruptor é bastante decepcionante, uma vez que é um simples pedal plano baseado num interruptor. Funciona, mas pode querer obter um que tenha a forma de um pedal verdadeiro, se é a isso que está habituado.
Manter o pedal
O interruptor incluído sustenta o pedal deixa algo a desejar, e como tal recomendo uma alternativa mais convencional do tipo pedal como uma compra separada.
A nossa recomendação geral é o pedal Roland DP-10, que é bem construído e suporta meia pedalada.
Pedal de expressão
Os pedais de expressão são muito úteis para os artistas, pois permitem controlar os parâmetros em tempo real sem largar as chaves.
Por exemplo, é possível alterar a velocidade dos sons do órgão sem utilizar os botões.
Geralmente recomendo o Nektar NX-P, que é bem construído apesar de ser um dos pedais de expressão mais baratos disponíveis online. Tem também um interruptor de polaridade universal, que assegura que pode sempre utilizá-lo.
Se está à procura de algo ainda mais robusto e de alta qualidade, consulte o Moog EP-3.
Suporte de teclados
Para os pianos de palco, os stands são uma compra obrigatória, e o peso leve e o tamanho pequeno do RD-88 significa que pode usar qualquer stand genérico X ou Z.
No entanto, se quiser seguir as recomendações de Roland, pode obter o suporte de teclado KS-12, que é muito robusto e relativamente portátil.
Resumo
Benefícios
- Um dos pianos de palco mais baratos do mercado
- PHA-4 As chaves padrão são boas como sempre
- Os sons incorporados são geralmente todos vencedores
- Grande selecção de efeitos
- Boas capacidades de mistura com EQs para cada camada
- Interface áudio USB
- Porta de entrada do microfone
Desvantagens
- A navegação é absolutamente horrível
- O som limpo do piano pode não ser para todos
Estou realmente dividido com o RD-88. Faz tantas coisas bem, e parece ter sido feito à medida de alguém como eu.
Sou um jogador que gosta de ter muito controlo sobre os seus sons, e o RD-88 oferece muitas possibilidades de escultura de som, bem como uma gama bastante ampla de boas predefinições básicas.
É também muito fácil configurar predefinições de desempenho, ou como Roland escolhe chamá-las, ‘cenas’. O fluxo de trabalho do RD-2000, que eu descrevi como simples, é muito bem recriado apesar do desenho despojado.
O grande problema que tenho são os controlos. As teclas de setas e os modificadores de valor baseados em botões são realmente ineficientes. Mesmo apenas testar as diferentes predefinições pode ser bastante aborrecido, e mata o aspecto criativo da criação de predefinições.
Gostava mesmo que algum do espaço vazio pudesse ter sido utilizado para adicionar um botão codificador. É uma verdadeira pena que Roland tenha escolhido este sistema de controlo, pois arruinou o meu gozo pelo RD-88. Na minha opinião, este único problema poderia ser um quebra-cordos para muitas pessoas.
O RD-88 faz muitas coisas bem, e se conseguir passar a barreira de navegação, acaba com um dos pianos de palco mais baratos que tem realmente muita potência debaixo do capô.
Esquecemo-nos frequentemente de ter EQs para cada camada individual, e um compressor multibandas permite experimentar sem se preocupar com picos indesejados.
O RD-88 faz melhor design de som do que muitos dos seus contemporâneos mais caros, e devo realmente elogiar Roland por colocar todo o seu poder no RD-88. Não incluí o potencial futuro do motor de som Zen-Core na revisão, uma vez que isto não é algo relevante na altura em que escrevo.
No entanto, admito que estou entusiasmado com a perspectiva de um ecossistema partilhado entre diferentes instrumentos Roland, e estou curioso em ver onde Roland irá empurrar este conceito assim que o seu sintetizador Júpiter X e as novas estações de trabalho Fantom forem lançadas.
Gostaria de salientar que o som padrão do piano pode não ser adequado para todos, e como se trata de um piano de palco, deve ter isto em conta antes de efectuar a sua compra.
Pessoalmente, achei-o perfeitamente aceitável, especialmente com um pouco de reverberação da sala de luz, mas mais músicos clássicos podem achá-lo demasiado estéril e brilhante.
Em conclusão, recomendo o Roland RD-88. Tem muita coisa a seu favor, e embora tenha tirado muitos pontos devido ao seu terrível esquema de controlo, ainda consegue brilhar.
Há também o preço a considerar, poucos pianos de palco conseguem atingir um preço tão baixo, e ter bom som e qualidade de construção é apenas a cereja sobre o bolo.
