Em qualquer discussão sobre pianos digitais, o nome Roland é quase sempre mencionado.
A Roland tem sido um fabricante líder de instrumentos musicais desde o início dos anos 70, deixando a sua marca com sintetizadores deslumbrantes, máquinas de bateria intemporais, e cobiçados amplificadores e efeitos de guitarra.
Os êxitos dos anos 80, o mais famoso dos quais é o Thriller de Michael Jackson, utilizaram o Roland Jupiter 8 pelo seu som exuberante.
Quase todos, desde o clássico Dr. Dre até ao moderno Taylor Swift (espaço em branco ganhador de Grammy), fizeram discos com o Roland TR-808 e o seu icónico pontapé e laço.
Até guitarristas como Steve Vai e Eric Johnson usam orgulhosamente os pedais de guitarra Roland BOSS. Não importa como se olha para ela, não há como negar a excelente destreza dos produtos Roland e o impacto que eles tiveram na música.
Uma gama menos conhecida de instrumentos da Roland é a linha RD de pianos de palco.
Roland, com o seu sucesso, está a tentar inovar no campo dos pianos digitais.
Sons realistas de piano eram um sonho distante na altura (32 MB era considerado enorme na altura, e isso não é muito espaço para amostras!), por isso Roland trabalhou com inteligência.
O primeiro piano RD a chegar ao palco foi o RD-1000 em 1986, que utilizou a Síntese Adaptativa Estruturada de Roland, incorporando uma engenharia inteligente para criar um híbrido único de sons sampleados e sintetizados.
O som foi realista? Nem por isso, mas mesmo assim soava como um Yamaha CP-80. Elton John é provavelmente o utilizador mais conhecido do RD-1000, que utiliza tanto em digressão como no estúdio.
Embora o som seja único, o que fez do RD-1000 um clássico vintage foi a sua capacidade de reprodução. Embora as teclas de acção de martelo chiques ainda não existissem há algumas décadas, o teclado de 88 notas, de madeira, foi surpreendentemente realista para o seu tempo.
Os controlos são também intuitivos, um EQ de 3 bandas fácil de usar e efeitos de modulação programáveis fazem deste um excelente teclado para artistas.
Porquê a longa lição de história? Bem, a série RD tem evoluído ao longo do tempo, mas a mesma filosofia de design permanece até hoje.
Todos os modelos subsequentes, desde o RD-300 até ao RD-800, incorporaram os melhores sons de piano digital Roland da época num instrumento de performance solidamente construído.
Em 2017, Roland lançou o Roland RD-2000, que é certamente o piano de palco RD mais avançado actualmente disponível. As especificações técnicas são impressionantes, mas será que o RD-2000 é realmente bom?
Descobriremos.
Características do Roland RD-2000 :
- PHA-50 híbrido madeira/plástico com função de escape e sensação de marfim/ebónio
- 88 chaves de tamanho normal, totalmente ponderadas
- Sensibilidade ao toque (5 tipos de turno para um controlo mais preciso)
- Som: 2 motores de som independentes (tecnologia V-Piano, SuperNATURAL Piano/E.Piano/Clav), órgão virtual Tone Wheel, gerador de som PCM
- Polifonia de 128 notas (ilimitado para V-Piano)
- Mais de 1.100 tons pré-definidos
- Modos: 8 zonas/layers divididas
- Efeitos: Reverb x 9 tipos (42 predefinições), Coro x 17 tipos (88 predefinições), Efeito de inserção x 48 tipos (267 predefinições), EQ mestre (5 marcas)
- 9 corrediças, 8 botões, alavanca de inclinação/modulação, roda de modulação (2)
- Ligações : USB para anfitrião (tipo B), USB para dispositivo (tipo A), entrada/saída MIDI, tomada de auscultadores (6,35 mm), tomadas de saída principal 6,35 mm (R, L/Mono), tomadas XLR equilibradas de saída principal (L, R), tomadas de saída secundária 6,35 mm (L, R), 4 tomadas de pedal, entrada de áudio (mini tomada estéreo)
- L x P x A: 141,2 x 36,7 x 14 cm
- 21,7 kg
- Data de lançamento: Janeiro 2017
- As especificações completas estão disponíveis no website oficial da Roland aqui
Desenho
Os instrumentos de ponta da Roland são sempre acompanhados por uma excelente qualidade de construção, e o RD-2000 consegue isto muito bem, embora eu tenha algumas queixas.
No que diz respeito à carroçaria e ao chassis, estou muito impressionado.
O RD-2000 de 141,2 cm x 36,7 cm x 14 cm pesa a 21,7 kg, um pouco mais pesado do que eu gostaria, mas isso não é certamente uma coisa má.
Sobreviverá certamente às dificuldades de deslocar músicos em concerto, embora fosse uma boa ideia investir em algum bom transporte. Globalmente, descreveria o desenho do corpo do RD-2000 como sendo de muito alta qualidade.
É no painel frontal que as coisas ficam realmente impressionantes. Como já dissemos anteriormente, a série RD é construída sobre a ideia de controlo manual, e o RD-2000 é facilmente o melhor do grupo para a controlabilidade.
Os faders e botões estão localizados no painel frontal, permitindo-lhe controlar directamente muitos parâmetros sem ter de mergulhar nos menus.
Os teclados da série FA da Roland sempre se destacaram nesta área, e tenho o prazer de dizer que a experiência é aqui replicada com grande efeito.
Embora o RD-2000 não seja um teclado de estação de trabalho, a quantidade de controlo que oferece é definitivamente inspirada pelas estações de trabalho modernas e pelas suas capacidades de moldagem sonora.
Discutiremos as opções em detalhe na secção Som deste artigo, mas por agora vamos concentrar-nos no layout e na sensação.
Os botões são excelentes e proporcionam um bom feedback táctil. Como estes são os controlos com os quais irá interagir mais, estou satisfeito por ver que foram feitos bons esforços.
Gosto particularmente dos botões à volta do pequeno ecrã, que são relativamente pequenos mas mantêm a sensação de outros botões de tamanho normal, tais como os utilizados para a selecção do tom.
Os puxadores também são bem feitos. São utilizados para modelação e efeitos sonoros e são alguns dos melhores que usei, tendo uma boa resistência, permitindo mudanças precisas.
Também estou satisfeito por ver que há pouco ou nenhum passo de parâmetro, o que é óptimo para varreduras de filtros e mudanças graduais de parâmetros.
O mostrador e o mostrador de grande valor devem ser suficientemente familiares para qualquer pessoa que já tenha utilizado estações de trabalho antes, e tanto quanto posso dizer são idênticos aos da estação de trabalho Roland Juno-DS.
Mas não deixes que isso te atrase. Embora o Juno-DS seja mais uma estação de trabalho de nível básico, os seus controlos são excelentes.
A única pequena queixa que tenho é que o ecrã é ligeiramente mais pequeno do que eu teria gostado. Embora isto não seja muito mau para a concepção do som, pode ser difícil ler o texto em palco.
A decepção vem dos faders, que são utilizados para misturar sons em modo split e layer, bem como a configuração física da barra de tracção para os sons do órgão.
Embora esteja contente por ter uma funcionalidade útil, os faders parecem um pouco baratos.
Finalmente, precisamos de falar sobre o layout. Este é o layout padrão do tipo estação de trabalho a que nos habituámos ao longo dos anos, e é um design comprovado e fácil de compreender.
Não tenho dúvidas em fazê-lo aqui, e a própria disposição é fácil de decifrar sem um manual. O problema é a proximidade de alguns elementos, principalmente os botões e faders.
Os botões são um problema para teclados com mãos grandes ao fazer alterações incrementais ou swipes. Embora seja suficientemente fácil segurá-los verticalmente, uma vez alcançado um ângulo de 90 graus, os seus dedos podem ficar presos entre botões adjacentes.
Pessoalmente, tenho mãos pequenas e isto não foi um problema para mim, mas mesmo assim recomendaria uma sessão prática antes de comprar.
Os faders estão no mesmo barco, e quando se acrescenta a isso a construção barata e de baixa resistência, eles são mais difíceis de controlar do que eu gostaria.
Embora compreenda a colocação do ecrã perto do centro C, sinto que o desenho poderia ter sido melhorado se o espaçamento entre os controlos tivesse sido aumentado apenas um pouco mais. De qualquer modo, esta é uma questão menor e certamente algo a que se pode habituar com o tempo.
Deve também notar-se que duas rodas de modulação atribuíveis lhe permitem contornar este problema.
Então, será que gosto do desenho do RD-2000? Tenho de dizer um retumbante sim. Embora eu tire alguns pontos por causa dos faders, não há realmente muito do que reclamar.
A qualidade de construção é excelente e os controlos são logicamente dispostos, mantendo ao mesmo tempo a sensação táctil que se esperaria dos produtos topo de gama da Roland.
Globalmente, o RD-2000 tem um excelente aspecto e toque. Agora vamos ver se mantém essa excelente sensação com o teclado.
Teclado
O RD-2000 utiliza o PHA-50 Progressive Hammer Action da Roland, que é uma das melhores acções de teclado da Roland, visto pela última vez nos pianos digitais estilo gabinete DP603 e FP-90.
O que torna estas chaves únicas é a sua construção híbrida. Têm um núcleo de madeira e uma cobertura exterior de plástico, o que dá a sensação de teclas de piano acústicas reais, mantendo ao mesmo tempo a estabilidade das teclas de plástico.
Poder-se-ia dizer que isto dá o melhor de dois mundos, e eu tendo a concordar. Isto significa que as vibrações da acção são realistas, e isso é algo que poucos pianos digitais conseguem igualar.
No que diz respeito à sensação, as chaves do PHA-50 são muito boas e considero-as uma das melhores acções no mercado.
As chaves são ligeiramente mais leves do que as dos pianos verticais e são mais semelhantes à mecânica dos grandes pianos.
Esta é uma vantagem, tendo em conta a grande biblioteca de sons do RD-2000. Os sintetizadores, órgãos e pianos eléctricos sentem-se em casa no teclado PHA-50, e eu diverti-me muito a tocá-lo. O teclado é também ideal para tocar sons de piano acústico.
Além disso, o exterior de plástico tem uma superfície texturizada que Roland chama “ivory-feel”, o que dá às chaves uma aderência natural que evita o deslizamento.
Sempre tive um fraco fraco por traços texturizados, e a implementação subtil destes traços fica-me perfeitamente bem.
Para além da jogabilidade, outra característica notável das teclas do PHA-50 é a sua fuga, que é um “entalhe” subtil que é sentido cerca de metade quando as teclas são premidas suavemente.
Embora esta seja outra inclusão subtil que acrescenta um pouco de tacto e não tem utilidade real num piano digital, ainda é agradável de ter se se estiver à procura de um toque de piano de cauda.
Podem dizer-me que adoro as chaves RD-2000?
A acção PHA-50 é uma característica de ponta que apelará a quase todos, tornando o RD-2000 um dos pianos de palco com melhor desempenho no mercado.
Som
Antes de chegarmos aos sons, uma coisa deve ser esclarecida. O RD-2000 não tem altifalantes incorporados.
Necessitará de altifalantes externos ou auscultadores para ouvir o que está a tocar. Para os fins deste teste, utilizei auscultadores de monitor e a minha combinação padrão de gabinete amp/teclado.
O som tem sido sempre um dos pontos fortes da série RD. Desde os sons irrealistas mas únicos do primeiro RD-1000 aos sons surpreendentemente impressionantes oferecidos pelo motor Roland V-Piano, a série RD sempre brilhou com uma boa paleta sonora.
O RD-2000 vai ainda mais longe que os seus predecessores, incorporando tanto o motor V-Piano da Roland como a tecnologia de modelação híbrida SuperNATURAL encontrada na maioria dos pianos digitais actuais da Roland.
O resultado? Bem, eu penso que faz um excelente trabalho. Falemos primeiro sobre os motores.
O motor V-Piano é inteiramente baseado em modelos, o que significa que não são utilizadas amostras. Antes de o considerar uma imitação de segunda categoria, recomendo que ouçam algumas demonstrações e testes cegos antes de tirarem conclusões precipitadas.
É surpreendentemente bom em obter o som certo, e as opções para moldar o som via Roland’s Piano Designer permitem uma edição muito mais extensa do que simples ficheiros de amostra.
Aprecio particularmente a inclusão de detalhes que são difíceis de simular realisticamente, tais como o som dos martelos e a ressonância das cordas.
Considerando que Roland fez as primeiras 10 predefinições acústicas para piano com o motor de som V-Piano, é evidente que eles têm grande confiança na sua engenharia.
Ao contrário do V-Piano, SuperNATURAL adopta uma abordagem híbrida à geração do som, usando uma multiesamostragem de 88 teclas combinada com elementos V-Piano para reproduzir o som de um piano real até um bom grau.
Tal como a série FP de Roland, alimenta alguns pianos acústicos, e também se tem acesso a um designer de piano semelhante.
O motor de som SuperNATURAL centra-se em sons de piano eléctrico e em sons de estações de trabalho (baixo, cordas, sintetizadores e almofadas).
Para além do jargão tecnológico, a principal diferença reside no número de polifonias.
As simulações V-Piano não têm limite de polifonia, enquanto que os sons SuperNATURAL têm um alcance máximo de 128 notas.
Isto entra em acção quando se toca em camadas, mas é possível tocar infinitas notas nos sons do V-Piano sem recorte, enquanto os sons SuperNATURAIS começam a cair depois de tocar 128 notas.
Tenha em mente que o RD-2000 lhe permite colocar até 8 vozes simultaneamente. Pode encontrar problemas se confiar nos sons SuperNATURAIS.
Agora que já cobrimos os motores e as suas principais diferenças, vamos falar dos sons. O RD-2000 vem com mais de 1100 tons, o que é muito trabalho. Tenho o prazer de informar que os sons são óptimos!
Como piano de palco, os pianos estão em primeiro plano e a tecnologia V-Piano está no centro das atenções.
Os pianos acústicos e de palco são recriados com um detalhe surpreendente, especialmente considerando que o V-Piano foi introduzido há mais de 10 anos na altura da escrita.
Como mencionei anteriormente, os sons até simulam a ressonância e o ruído dos martelos, o que aumenta o realismo.
Uma vez adicionados os algoritmos reverberantes e versáteis à mistura, estes pianos competem facilmente com pianos digitais dedicados.
Também vale a pena lembrar que as chaves PHA-50 são aqui utilizadas, o que significa que a experiência não é apenas um prazer para os ouvidos. São também muito agradáveis ao toque.
Se gosta de experimentar, o Piano Designer permite-lhe dar mais forma aos sons com algumas configurações padrão.
Discutimos isto na subsecção “Efeitos” deste teste.
O Stage Grand padrão é perfeitamente adequado ao que é, um piano versátil que se adapta facilmente à maioria das canções sem a necessidade de edição adicional.
No entanto, acho-o bastante seco e sem a riqueza que se esperaria de um Palco Grande numa sala de concertos. Felizmente, pode facilmente alterar esta configuração padrão usando as funções do menu.
É claro que a Roland já provou que sabe fazer grandes pianos com a sua tecnologia SuperNATURAL.
É por isso que Roland incluiu algumas dúzias de sons de piano acústico baseados no motor SuperNATURAL.
Isto pode ser um preconceito pessoal, mas acho que as amostras de som de piano SuperNATURAL têm uma decadência mais natural e mais longa, que os sons de V-Piano não têm.
No entanto, os sons do V-Piano parecem funcionar melhor em canções de grupo, pelo que ter acesso a ambos faz do RD-2000 um instrumento flexível.
Todos os outros sons, com excepção dos pianos, são baseados no motor SuperNATURAL.
Os pianos eléctricos são certamente os melhores do lote.
A modelação híbrida permite-nos conseguir coisas como simulações de velocidade e palhetas e coluna vertebral a um grau não possível apenas com amostras, dando-nos um conjunto de pianos eléctricos muito jogáveis (e modificáveis).
A predefinição predefinida que se obtém com a chave de grupo Piano Eléctrico é uma interpretação realista do clássico Fender Rhodes MkII, e eu posso atestar esse realismo.
Da mesma forma, os pianos eléctricos baseados em sintetizadores como o Yamaha DX7 e o CP-80 (e mesmo teclados) são também lindamente recriados.
Tal como as suas contrapartidas acústicas, pode modificar estes sons (e todos os seguintes) utilizando um designer de som, e os pianos eléctricos oferecem-lhe muitas opções de modelação de som para além dos parâmetros do sistema disponíveis na secção de modulação.
Os órgãos também merecem uma menção especial. Como notámos na secção Design, os 8 faders podem ser colocados em modo tone-wheel, onde correspondem às barras de tonalidade dos clássicos órgãos Hammonds que conhecemos e adoramos.
Os órgãos soam bem, e o motor de órgão da Roda de Tom Virtual de Roland mostra maravilhosamente as suas capacidades.
Embora eu pessoalmente não seja muito conhecedor de tampos, posso dizer com confiança que as chaves são perfeitas para tocar o órgão. Os escorregadores e os deslizadores são fáceis de fazer.
Os órgãos têm também uma simulação de altifalante rotativa que pode ser acedida através do designer de som.
Além disso, embora os sintetizadores estejam divididos em várias categorias, tenho de elogiar Roland pela qualidade do seu som.
Tudo desde a simples serra monofónica até à exuberante Supersaw Fat leads soa autêntico.
Embora muitos tenham troçado do Roland pelos seus sintetizadores de baixo desempenho no final dos anos 2000 (o Roland Gaia parecia terrível apesar de ser um sintetizador dedicado), eles melhoraram tremendamente.
Estes sons têm um toque analógico claro e tornam o RD-2000 um instrumento muito versátil.
Para além disso, tem a selecção padrão de sons, tais como baixo, cordas, almofadas, coro, latão, guitarra e chumbo.
Os próprios sons são organizados de forma útil em sub-categorias nomeadas com precisão, de modo a que a navegação seja uma brisa.
O que não é óbvio é onde caem estas sub-categorias.
Por exemplo, as guitarras estão na categoria Baixo e as Harmoicas na categoria Órgão. Este é um detalhe menor, mas se estiver a fazer produção musical, pode ser útil ter à mão a lista de sons que podem ser descarregados.
Por falar em downloads, a biblioteca de sons do RD-2000 pode ser expandida com sons que podem ser descarregados a partir do Roland Axial
Tem 6 pacotes de expansão RD na altura da redacção. Estes adicionam sons de teclados RD anteriores, assim como sínteses e órgãos.
Esta expansibilidade é excelente, e recomendo particularmente o pacote EXP06, que expande a já enorme biblioteca de sintetizadores com sons que lhe permitem tirar o máximo partido dos filtros e efeitos de modulação.
E com isso, passemos à secção de efeitos.
Efeitos
Piano designer
Como os pianos são a parte principal do RD-2000, não é de admirar que aqui se obtenham muitas opções de afinação.
O RD-2000, tal como mencionado na secção anterior, utiliza o motor de som de modelagem V-Piano da Roland sem a utilização de amostras.
Isto abre muitas possibilidades, e pode aceder a estas definições através do Piano Designer (que activa pressionando o botão Tone Designer).
As opções são um pouco limitadas em comparação com o Roland V-Piano (o instrumento, não o motor), mas isto é compreensível e evita que o pequeno ecrã se torne um fardo.
Os parâmetros que podem ser alterados incluem a cobertura, a ressonância do amortecedor, a ressonância da chave-off, etc.
Aqui está uma lista completa de parâmetros modificáveis:
- Cor do tom
- Capa
- Ressonância de Cordas
- Ressonância do amortecedor de choques
- Ruído de martelo
- Balanço duplex
- Ressonância Key-Off
- Ressonância do Gabinete
- Ressonador de placa de som
- Ruído de amortecedor
- Ruído do teclado
O motor de som SuperNATURAL também oferece um som maleável, e pode alterar os seguintes parâmetros (para sons de piano):
- Cor do tom
- Nuance (fase entre os canais esquerdo e direito)
- Ruído de amortecedor
- Balanço duplex
- Ressonância de Cordas
- Ressonância de Chave Fora
- Ruído de martelo
- Carácter (brilhante ou suave)
- Sound Lift (utilização de amostras suaves ou barulhentas sem afectar o volume)
Além disso, também pode alterar manualmente as vozes, nível e carácter (ou seja, brilho no linguajar Roland) de cada nota nas 88 teclas. Isto permite-lhe adaptar-se a qualquer desempenho.
Não cobriremos o designer de som em detalhe, uma vez que os diferentes sons têm parâmetros modificáveis diferentes.
Descreveria o que está disponível como uma versão leve dos controlos dos postos de trabalho. Não é possível alterar os parâmetros do oscilador ou da forma de onda, mas é possível activar o portamento, alternar entre os modos monofónico e polifónico ou adicionar o vibrato.
Para os fãs do sintetizador, o envelope do som do sintetizador tem um envelope ADR dedicado no designer de tons, mas o suporte está incorporado nas predefinições.
Secção de modulação
Agora vamos focar-nos nos botões à esquerda do ecrã. Estes são botões multifunções que cobrem uma variedade de efeitos.
Os cinco efeitos principais são Modulation FX, Tremolo, Amp Simulation, Reverb e Delay.
Note-se que os efeitos de modulação, simulações de tremolo e amp não podem ser utilizados em tons V-Piano e atribuídos às zonas de camada 5-8 (só se pode utilizá-los nas primeiras 4 zonas de camada).
A secção de Modulação faz parte do encanto da série RD, tendo estado presente desde o primeiro modelo RD-1000.
O mesmo coro digital é aqui fielmente recriado e tem 4 controlos principais: Tipo, Profundidade, Taxa e Feedback.
Para activar este efeito (e qualquer um dos efeitos seguintes), basta premir o interruptor e um LED acender-se-á para indicar que o efeito foi activado.
O botão Type na secção Modulation FX é bastante extenso, com recriações de efeitos vintage, filtros, phasers, coros, unidades de compressão, atrasos, bitcrushers, pitch shifters e combinações.
Pode escolher 62 no total e todos eles são nomeados para o ajudar a encontrar o seu caminho.
Os botões Profundidade, Taxa e Feedback permitem-lhe modificar os parâmetros específicos de cada efeito.
Embora sejam auto-explicativos para os efeitos baseados no atraso (coro, phaser, flanger e atraso), controlam os parâmetros de outros efeitos, tais como as emulações Tube Screamer e Compressor.
Por exemplo, a emulação Ibanez Tube Screamer controla o ganho e o tom usando os botões Rate e Feedback respectivamente.
Há também mais de 3 parâmetros para cada módulo, o que pode complicar as coisas se quiser realmente ter controlo.
Felizmente, o visor facilita a navegação (e também indica qual o parâmetro que está a mudar). Também pode atribuir parâmetros específicos aos botões de profundidade, taxa e feedback. Pode até ligá-los às rodas de modulação!
O Tremolo e o Amp Sim são um pouco mais difíceis, e os parâmetros mudam consideravelmente quando se alterna entre os dois tipos.
O E-tipo. O piano será provavelmente aquele que mais frequentemente se usa, permitindo-lhe recriar os clássicos tremolo e os ajustes de condução disponíveis em pianos eléctricos clássicos, tais como modelos de malas e Wurlitzers.
Se gostar de efeitos rotativos únicos, também os pode envolver aqui para sons não orgânicos.
Estaríamos aqui o dia todo se eu discutisse os efeitos um a um, mas fique descansado que são todos excelentes efeitos. As emulações analógicas na categoria “Vintage” são para mim os pontos altos.
Finalmente, é interessante notar que se pode alterar o encaminhamento dos efeitos através do sistema de menu. Isto permite-lhe dar sentido às suas cadeias de efeitos, especialmente porque a secção FX de modulação oferece uma vasta gama de possibilidades.
Por exemplo, ao usar um refrão num Amp Sim faz sentido, usar um pré-amplificador bitcrusher não faz.
Reverb e atraso
Os efeitos dedicados Reverb e Delay são colocados no final da sua cadeia de sinais. Por outras palavras, afectam o seu sinal após modulação, tremolo e simulação de amperes.
Além disso, a reverberação e o atraso são aplicados a todo o programa (embora se possa escolher quais os sons que são afectados através do controlo Send), o que significa que só se pode ter uma reverberação e um atraso para todas as 8 camadas (embora se possa usar um atraso na parte Modulation FX ao nível da zona).
Os reverbos são excelentes, e creio que são os mesmos que os encontrados nos pianos digitais da série FP. Existem 6 algoritmos à escolha e é possível ajustar o nível, o tempo e o pré-diagrama da unidade reverberante.
Os algoritmos incluem:
- 2 reverberações de sala
- 2 reverberações de sala
- 1 Placa reverberar
- GM2 reverberar
Cada algoritmo de reverberação também tem os seus próprios parâmetros, tais como difusão, amortecimento, propagação e tom. Estes podem ser alterados através do ecrã do menu.
O atraso pode ser de vários tipos:
- Atraso estéreo
- Atraso controlado pelo tempo
- Atraso Tremolo
- Atraso em 2 fases
- Atraso em 3 passos
Tal como os reverbs, os atrasos têm os seus próprios parâmetros individuais e diferem entre tipos. Os atrasos das torneiras, em particular, são muito detalhados e permitem-lhe especificar individualmente as posições das repetições.
A variante controlada pelo tempo é também única, pois altera o parâmetro de tempo com uma variável de aceleração, o que também altera o passo.
Pessoalmente, sou um cobarde quando se trata de sons estéreo complexos, por isso vou cingir-me ao atraso estéreo para todas as minhas necessidades.
Secção do equalizador
Esta secção é bastante auto-explicativa, dando-lhe uma EQ de 5 bandas com que pode brincar e esculpir os seus sons. Note-se que o EQ é aplicado ao nível do programa, o que significa que afecta todas as camadas ao mesmo tempo.
O EQ de 5 bandas inclui uma prateleira baixa, 3 sinos Q variáveis e uma prateleira alta.
Quando se começa a alterar a EQ, o visor mostra uma representação visual da sua curva EQ actual, o que é extremamente útil.
Compressor
O RD-2000 também tem um compressor dedicado que afecta a produção final. Isto permite-lhe controlar melhor a dinâmica do seu jogo.
Pessoalmente, activo-o quando utilizo programas com muitas camadas – para reduzir o pico.
Os algoritmos incluem compressores standard duros e macios, bem como um compressor definido pelo utilizador, que pode ser modificado a seu gosto.
Existem também 3 variantes que lhe permitem aumentar uma banda de frequência específica (baixa, média e alta).
O compressor também possui nível de saída variável, controlo de ataque e libertação, bem como controlos de limiar e rácio (de 1:1 para parede de tijolo).
É excelente e permite realmente moldar cada programa na perfeição. Em comparação com o compressor de botão único do Nord Piano, é muito melhor.
Altifalante rotativo (apenas órgão da roda de tonalidade)
Os sons dos órgãos têm o seu próprio ecrã de desenho especial onde se pode modificar uma simulação de altifalante rotativo dedicado, bem como os aspectos percussivos do som.
Isto liberta o slot FX de modulação para outros efeitos, tais como um refrão.
Filtro
Cada som é também acompanhado por um filtro dedicado, com corte variável, ressonância, ataque e libertação.
Não há muito a dizer aqui, mas o filtro em si é excelente, especialmente no baixo e nos cabos sintéticos.
Tem o calor analógico pelo qual Roland era famoso na era do sintetizador, e a ressonância permite-lhe tocar baixo ácido (embora não tenha os filtros auto-resonantes do TB-303 clássico de Roland).
Conclusões sobre os efeitos
Então, o que penso dos efeitos do RD-2000? Bem, eles são espantosos.
A secção de modulação FX está cheia de pedras preciosas, e as simulações de amperes acrescentam uma dentada realista aos sons que dela necessitam.
Também se pode satisfazer com diferentes combinações de efeitos sem demasiados cuidados, pois também tem um EQ de 5 bandas e um compressor que lhe permite domar o som após o desenho.
Isto abre realmente muitas possibilidades de experimentação e eu aplaudo Roland pela riqueza das suas opções.
Se gosta de um som na extensa biblioteca de predefinições, é provável que o consiga adaptar ainda mais ao seu próprio estilo de jogo, utilizando a secção de efeitos.
O Roland também deve ser elogiado por incluir ferramentas de mistura, tais como um EQ e um compressor.
Estas ferramentas estão disponíveis em todas as consolas de mistura e são essenciais para alcançar um som coerente, especialmente num contexto de banda.
Se há uma coisa que aprendi nos meus anos como músico, é que a mistura é sempre o elemento mais importante de qualquer canção.
Características
É claro que um piano de palco não se limita a produzir uma multiplicidade de sons e efeitos. Eis as características necessárias para se preparar para uma actuação.
Dividir e sobrepor
Estas são características padrão para qualquer teclado, e o RD-2000 leva-as ao extremo. Cada programa tem até 8 zonas, que são predefinições individuais que podem ser modificadas à sua vontade.
Isto é feito facilmente usando o ecrã do menu, e é bastante fácil fazer alterações usando os botões de selecção de zona acima de cada fader.
Por falar em faders, pode misturar camadas individuais muito facilmente usando esta secção.
É de notar que mesmo as estações de trabalho de alta qualidade requerem mergulho no menu para realizar a mistura de peças individuais, pelo que a forma como aqui é feito se destaca como uma implementação excepcional.
Há também um botão de silêncio acima dos faders, uma inclusão útil para a concepção do som e em palco.
De facto, pode utilizá-lo para guardar todos os sons de que necessita para cada canção num único programa, mutando e desmutando dinamicamente os sons conforme necessário.
Para a divisão, pode definir os seus próprios pontos de divisão personalizados, até um máximo de 8 zonas.
Com a função de gama chave, pode ter zonas sobrepostas, o que permite um bom grau de personalização. Isto é uma melhoria em relação às 4 zonas do RD-800 anterior.
Além disso, a função da zona não está limitada aos sons RD-2000. Com a interface de áudio USB integrada, pode mesmo atribuir zonas a software de áudio digital externo a correr em paralelo com o RD-2000.
Interface áudio USB
USB MIDI é uma característica padrão em quase todos os teclados, incluindo o RD-2000. No entanto, a Roland também incluiu uma interface áudio de 24-bit 192 kHz, que lhe permite integrar o seu software de processamento de informação de escolha nos seus desempenhos e programas.
A configuração é bastante simples. Basta descarregar os drivers necessários a partir do website da Roland, depois seleccionar o driver no seu software.
É isso, agora tem as coisas perfeitamente integradas.
Quando se atribui uma zona a uma fonte sonora accionada externamente, a luz indicadora acima dos faders fica verde (em oposição ao vermelho padrão).
Isto permite-lhe manter-se informado sobre o que está a utilizar. Pode mesmo atribuir nomes descritivos às fontes sonoras, por oposição ao nome genérico “External 2” atribuído por defeito.
A vantagem de ter estes sons encaminhados para o RD-2000 (em vez de utilizar uma interface externa no DAW) é que pode utilizar os efeitos incorporados no RD-2000 para moldar o seu som, proporcionando um som mais consistente.
Também pode ligar certos parâmetros do seu sintetizador plug-in, tais como os controlos Macro do Soro Xfer, às rodas de modulação e aos botões usando a aprendizagem MIDI.
Dependendo do seu DAW, isto pode ser fácil ou difícil de configurar. Em qualquer caso, tive dificuldade em fazê-lo em Ableton Live.
A utilização de uma interface adicional não é necessária, especialmente tendo em conta a alta qualidade de som de 192 kHz aqui oferecida.
Claro que, se estiver a utilizar um portátil mais lento, pode alterar as definições de buffer e de qualidade de áudio para se adequar ao seu hardware.
Ritmos
Não o mencionei realmente na secção de sons, mas o RD-2000 vem com ritmos e ranhuras incorporados.
A maioria deles soa bem, com amostras de excelente qualidade pelas quais a Roland é conhecida.
Não me debrucei sobre o assunto porque não é um factor primário. Mesmo os teclados de arranjos baratos vão além deles com variações e peças de introdução/outro.
Tal como está, estes são loops bem sequenciados mas estáticos. Embora possa compreender o seu interesse na prática, não são algo para usar em palco.
Gravação e reprodução áudio
O RD-2000 tem uma porta de memória USB (USB Tipo A) localizada no painel traseiro. Isto permite-lhe gravar canções directamente a 44,1kHz, ficheiros WAV de 16 bits.
São qualidade de estúdio, por isso posso imaginar que esta característica será útil para compositores que não queiram acender o seu DAW sempre que tiverem uma centelha de inspiração.
Infelizmente, a gravação MIDI não está disponível na mesma porta (embora a MIDI USB seja sempre uma opção).
Além disso, a porta pode ser usada para tocar canções a partir da pen USB. Infelizmente, os ficheiros WAV são o único formato aceite.
No entanto, tem a opção de velocidade de reprodução e transposição, características normalmente não encontradas em pianos de palco.
Mais uma vez, considero estas aplicações bastante limitadas, mas é sempre bom ter opções extra para a formação.
Conectividade
Como um piano de palco, o RD-2000 vem com um conjunto completo de opções de conectividade, incluindo algumas inclusões que normalmente não estão disponíveis.
As saídas principais são de dois tipos: valetes estéreo padrão desequilibrados de 1/4″ e um par de saídas estéreo equilibradas XLR.
As saídas XLR podem parecer desnecessárias, mas qualquer pessoa que tenha actuado em espectáculos com mistura na frente da casa sabe o custo extra das caixas DI.
Ser capaz de ligar directamente o RD-2000 sem ter de se preocupar com a conversão é muito agradável.
Ter duas saídas principais também permite a passagem directa de um sinal de monitor sem a necessidade de cablagem adicional, o que é uma vantagem definitiva na minha opinião.
Note-se que estes são necessários porque o RD-2000 não inclui oradores.
Outro par de valetes estéreo de 1/4″ desequilibrados compõem o sub output, que pode ser atribuído através do sistema de menu. Isto permite-lhe enviar sons diferentes através de saídas separadas, o que aumenta a versatilidade do RD-2000.
Está disponível uma tomada para auscultadores de 6,35mm, permitindo-lhe utilizar os seus auscultadores, se necessário.
Uma tomada de entrada de 3,175 mm permite ligar leitores de música ou fontes de som externas ao RD-2000.
Quatro macacos de pedal (Damper, Controlador de Pé 1 e 2, e um controlador externo) permitem-lhe ligar os pedais necessários ao RD-2000.
As tomadas de pedal são universais e podem acomodar qualquer pedal de qualquer fabricante, graças à inclusão de interruptores de polaridade incorporados.
Pode até usar a unidade de 3 pedais da Roland, a RPU-3, ou variantes de terceiros com a mesma configuração de 3 jacks que a RD-2000.
Um slot de memória USB (tipo A) permite-lhe ligar um stick de memória USB, como descrito na secção Gravação e reprodução áudio deste artigo.
Uma porta USB para alojamento (tipo B) permite-lhe integrar o seu portátil no espectáculo, como discutido na secção Interface Áudio USB da presente revisão.
As portas MIDI padrão de 5 pinos (In, Out1, Thru/Out2) estão também incluídas para permitir uma fácil ligação a outros dispositivos e teclados baseados em MIDI.
Finalmente, há uma porta USB actualizada na extremidade esquerda do painel traseiro. Isto é utilizado apenas para fins de actualização (o que deverá fazer imediatamente após a compra, pois há novos sons!).
Este porto também vem com uma tampa para o manter fechado quando não está a ser utilizado.
Globalmente, a conectividade é perfeita. A única queixa que tenho é a falta de resultados adicionais. No entanto, dado que tem muitas opções de mistura incorporadas, estou disposto a deixar isso passar.
Acessórios
O RD-2000 é fornecido com os seguintes acessórios:
- Pedal de amortecimento (DP-10)
- Adaptador de energia
- Manual do utilizador
É terrivelmente básico, considerando que o Roland RD-2000 preenche quase todos os outros requisitos, mas é tudo o que precisa para começar a jogar.
Como com todos os adaptadores de energia, recomendo que verifique se corresponde às configurações de tensão do seu país para evitar danos no hardware, especialmente se estiver a enviá-lo do estrangeiro.
Pedais
O pedal do amortecedor é o DP-10 de Roland e inclui tudo o que vai precisar.
Tem uma característica de meio pedal num pedal de tamanho normal que lhe oferece uma grande sensação. Mesmo que decida passar para outros pianos, o DP-10 continuará a servi-lo.
Se procura a coisa mais próxima de uma experiência de jogo acústico, provavelmente precisará de uma unidade completa de 3 pedais, com pedais suaves e sustentáveis, além de um pedal de sustentação padrão.
Embora provavelmente possa encontrar pedais decentes de terceiros, recomendo a compra do Roland RPU-3, que é um pedestal de alta qualidade com suporte de controlador contínuo, concebido especificamente para os teclados Roland.
Suporte de teclados
Quer o utilize em casa ou no palco, é necessário um stand. Normalmente recomendo suportes genéricos de tipo X ou Y, mas o peso do RD-2000 significa que provavelmente quer algo mais portátil.
A recomendação de Roland, o KS-G8B, corresponde ao RD-2000 e é um suporte de teclado sólido, se bem que um pouco pesado. Recomendo-lhe que procure algo mais leve.
Bolsa de transporte/caixa
O Roland RD-2000 é um teclado de concerto muito popular, por isso pode querer movê-lo de vez em quando.
É importante assegurar o transporte seguro e fácil do teclado, o que pode ser difícil dado o tamanho e peso do RD-2000.
Recomendo que verifique as caixas macias e duras (longa distância) do Gator, que são altamente consideradas na comunidade musical e são extremamente duráveis.
Basta verificar as dimensões do seu teclado Roland e ver qual a caixa de Gator que melhor se adapta (ver as dimensões especificadas na descrição de cada caixa de teclado):
Amplificação externa
Como a maioria dos pianos de palco, o Roland RD-2000 não tem altifalantes incorporados, o que significa que terá de confiar em auscultadores ou num sistema de amplificação externo, como um amplificador de teclado, altifalante PA, ou semelhante.
Quer seja um músico de concerto que precisa de um sistema robusto e portátil ou um leitor doméstico à procura de altifalantes para desfrutar da sua própria actuação, criámos o melhor guia sobre como escolher o melhor amplificador de piano para as suas necessidades.
Auscultadores
Os auscultadores são úteis quando se quer praticar em privado, concentrando-se apenas no seu jogo e não perturbando os outros nas proximidades.
Além disso, um bom par de auscultadores proporcionará um som mais claro e mais detalhado do que os altifalantes de bordo.
Consulte este guia sobre como escolher os melhores auscultadores para o seu piano digital.Resumo
Benefícios
- Chassis de alumínio robusto
- Incrível teclado de madeira híbrido PHA-50
- Grande selecção de tons de qualidade com excelente personalizabilidade
- Sons sólidos de piano (tanto modelados como baseados em amostras)
- Secção de efeitos detalhados com muitas opções
- Funções de mistura incorporadas tais como equilíbrio, EQ e compressão
- Foco no controlo prático
- Até 8 zonas por programa
- Excelente conectividade
Desvantagens
- Os faders são baratos
- Os botões estão um pouco próximos uns dos outros
- Ecrã relativamente pequeno
- Caro e poucos acessórios incluídos
Foi-me difícil encontrar muitos inconvenientes ao escrever esta crítica. Isto porque a Roland conseguiu realmente fazer algumas coisas maravilhosas com o RD-2000, tornando-o uma entrada digna na série RD.
Sendo um piano de palco com ênfase em sons de piano, o RD-2000 é excelente. Os motores de som V-Piano e SuperNATURAL são emulações competentes de um piano real e oferecem uma vasta gama de sons maleáveis.
Pode personalizar ainda mais estes sons com o Piano Designer e os efeitos incorporados.
Combine estes excelentes sons com a excelente jogabilidade do teclado PHA-50 e tem uma receita sólida para o sucesso.
Os sons não piano são também muito úteis. Os sons eléctricos de piano são autênticos, assim como as partes sintéticas, oferecendo graus surpreendentes de calor analógico.
O facto de que se pode colocar e dividir os sons como se desejar é também espantoso.
Os efeitos são também louváveis, com muitas emulações vintage e simulações utilizáveis para satisfazer todas as necessidades. As funções de mistura são sempre uma vantagem, especialmente quando são implementadas, bem como quando estão aqui.
Para além de alguns pequenos compromissos na qualidade de construção (os faders destacam-se realmente como um polegar dorido), o RD-2000 é um grande instrumento por dentro e por fora.
Posso facilmente recomendá-lo sem reservas. Embora seja caro, eu diria que se recebe aquilo por que se paga.
Sobre os calcanhares de uma revisão do Nord Piano 4, devo dizer que senti falta de ter tanto controlo.
Enquanto a Nord o mantém simples, a Roland RD-2000 dá-lhe muito mais potência. Como alguém que gosta de dedicar tempo ao design de sons, aprecio muito esta vantagem.
