Comparação dos 10 Melhores Monitores de Estúdio 2026

Adora criar grandes músicas em casa – quer sejam capas de Stevie Wonder, rapsódias de Rachmaninoff ou grandes êxitos de clubes – então como se certifica de obter o melhor som das suas misturas?

Uma das melhores formas é utilizar um par de monitores de estúdio.

Na minha viagem como compositor e engenheiro de som, descobri que a capacidade de ouvir a minha música através de monitores de estúdio é essencial para produzir o som que pretendo criar. É um prazer como nenhum outro.

Repara em detalhes minuciosos que simplesmente não teria ouvido com auscultadores de monitor ou colunas de computador – estes métodos de audição não oferecem a mesma precisão que um conjunto de monitores de estúdio.

Pode estar em vias de montar o seu estúdio doméstico e está prestes a levá-lo para o nível seguinte. Escolher o par certo de monitores de estúdio pode ser complicado. No entanto, encontrámos alguns critérios chave para o ajudar a fazer a sua escolha.

Quais são as características importantes a procurar nos monitores de estúdio?

Embora as especificações dos monitores de estúdio possam ajudá-lo a restringir as suas escolhas, elas não lhe dizem como os seus monitores soam na realidade – por isso leve-os com um grão de sal.

No final, confie nos seus ouvidos e no material dos profissionais ou colegas músicos. Não há substituto para uma escuta cuidadosa e crítica.

Gama de frequências

Uma vez que a precisão é fundamental na escolha de um par de monitores de estúdio, quer que eles sejam capazes de lidar com toda a gama de frequências da sua gravação ou reprodução.

A maioria dos monitores estéreo indicam a sua extremidade inferior em hertz e a sua extremidade superior em kilohertz, por exemplo 50 Hz – 20 kHz.

Enquanto o ouvido humano pode teoricamente ouvir de 20 Hz a 20 kHz, poucos de nós realmente ouvimos (especialmente aqueles de nós que estão perto da reforma).

O que se quer realmente ver é a resposta de frequência dos monitores, que é a análise de frequência versus amplitude.

Por exemplo, um pequeno conjunto de altifalantes pode ser capaz de atingir um intervalo baixo de 30 Hz, mas a amplitude a esta frequência pode ser de -15 dB, tornando o intervalo baixo virtualmente inexistente. Isto é útil para dar uma indicação simplificada da precisão de um monitor.

Tenha cuidado, porém, pois a comparação de monitores com base na sua resposta de frequência pode ser de utilidade limitada. Isto porque a resposta de frequência dos monitores pode mudar dependendo de detalhes por vezes ignorados, tais como a sua localização e ambiente.

O que pode ter a certeza é que a maioria dos monitores com um woofer de 5 polegadas desaparecerá por volta dos 50 Hz, o que significa que se precisar de uma extremidade inferior clara, poderá querer investir em algo um pouco maior.

Dito isto, é possível encontrar altifalantes mais pequenos que realmente soam o seu melhor. Em última análise, os seus ouvidos são os melhores juízes do que é bom e do que não é.

Nível máximo de pressão sonora (SPL Max)

SPL significa Nível de Pressão Sonora. O SPL máximo é o nível máximo de volume que um monitor pode atingir em decibéis, mas não lhe diz realmente em que condições esse volume é atingido.

Nem lhe diz qual o nível de distorção que ocorre a esse nível.

Alguns fabricantes acrescentam uma componente de distorção para o ajudar a compreender o comportamento de um orador.

A isto chama-se distorção harmónica total (THD), que é uma medida de distorção, geralmente representada como uma percentagem decimal do sinal, por exemplo <0,03%.

Quanto mais próxima a percentagem estiver de zero, mais baixa a distorção e mais transparente o som.

Assim, por exemplo, pode ver uma leitura que diz “108dB SPL a 0,6% THD” o que nos diz que o orador tem muito ponche com alguma clareza.

Sensibilidade

Este termo descreve a eficiência de um altifalante passivo, ou seja, quanta potência o altifalante precisa para atingir um determinado nível. Esta medição destina-se a dar-lhe uma ideia da potência de que o seu amplificador necessita para produzir som.

Por exemplo, uma especificação de 92dB SPL a 1 watt/1 metro significa que o monitor produzirá um SPL de 92dB medido a um metro com uma entrada de um watt.

Para aumentar este volume em 3dB, a potência de entrada deve ser duplicada. Portanto, para um nível de pressão sonora de 95 dB, são necessários 2 watts; para um nível de pressão sonora de 98 dB, 4 watts; para um nível de pressão sonora de 101 dB, 8 watts, etc.

Isto pode ser útil na escolha dos seus altifalantes de acordo com a sala em que os vai colocar. Para uma sala maior, pode querer uma potência mais elevada.

Para um estúdio doméstico, isto não será normalmente um factor na sua tomada de decisão, mas é útil compreender este conceito se pretende levar as suas competências a um nível profissional.

Impedância

Basicamente, é a relação entre os monitores passivos e os seus amplificadores.

Esta especificação não é relevante para monitores activos, uma vez que os seus amplificadores já foram combinados com o altifalante pelo fabricante, mas se escolher monitores passivos, esta especificação é vital.

Para monitores passivos, a impedância é a resistência média que o altifalante apresenta ao amplificador – porque a resistência de um altifalante varia com a frequência.

Quando a impedância cai abaixo dos 4 ohms, alguns amplificadores podem ser capazes de desenvolver mais potência. No entanto, à medida que a impedância cai, o amplificador torna-se propenso a curto-circuitos. Isto é, naturalmente, mau para o desempenho global.

A maioria dos monitores tem uma impedância entre 4 e 8 ohms, e a maioria dos amplificadores não têm problemas em lidar com esta gama de impedância.

Campo próximo, médio ou distante?

Verá frequentemente os termos “campo próximo”, “campo médio” ou “campo distante” na descrição de um monitor. Esta é a configuração para a qual é concebido um monitor.

Os monitores de campo próximo são a primeira escolha para uma distância de audição próxima, enquanto os monitores de campo distante são concebidos para empurrar o som com precisão para uma distância mais longa.

Para maximizar a precisão do som dos altifalantes, estes devem ser orientados de modo a que a sua cabeça forme o ponto central de um triângulo equilátero entre os dois woofers. Isto é frequentemente referido como o “ponto doce”.

Nos monitores de campo próximo, este ponto de escuta foi concebido para estar bastante próximo dos altifalantes (normalmente a cerca de 1 a 2 metros de distância).

Os monitores de campo próximo são a escolha mais comum para a instalação de um estúdio doméstico, uma vez que permitem ouvir melhor o som que vem directamente dos altifalantes em vez de reflectido das paredes, do chão e do tecto. Se tiver uma sala maior, os monitores de meio-campo ou de campo distante podem ser mais adequados para ouvir.

Dito isto, o tratamento acústico – especialmente em salas pequenas – é sempre ideal para eliminar quaisquer reflexos da sala, independentemente da escolha do monitor.

Definir controlos

Os controlos de ajuste de alta e baixa frequência são muito importantes para adaptar os monitores ao seu quarto.

Por exemplo, um controlo de baixa frequência de roll-off pode ajudar a controlar o bass boom a partir de um altifalante colocado perto de um canto. Se a sua área de audição é altamente reflectora, pode reduzir as altas frequências que saltam das paredes.

Em última análise, pode não ter escolha de onde vivem os seus monitores; por vezes, o quarto de hóspedes é a única opção. Os controlos de curativos podem assim contrariar os ambientes inúteis das colocações “à escolha da Hobson”.

Controlo automático de peças

Para mim, é como um carro que se conduz a si próprio; embora seja de alta tecnologia, prático e avançado, pode por vezes ser perigoso. Exclusiva dos altifalantes activos, esta função integra um gerador de sinais e um sistema de medição nos monitores.

Para utilizar este sistema, um microfone de calibração deve ser colocado no “sweet spot” e o sistema colocado em modo de teste. O sistema emite um sinal que o microfone capta e os resultados são analisados por um microprocessador.

A equalização correctiva é então aplicada aos monitores para compensar as deficiências da sala e alcançar um desempenho óptimo para os altifalantes.

Embora seja verdade que a utilização dos controlos de afinação já não é aleatória, cabe aos seus ouvidos decidir se está a obter os resultados desejados. É normalmente melhor treinar os seus ouvidos para ouvir e corrigir deficiências de sala, em vez de confiar na aprendizagem mecânica para fazer o trabalho por si.

Dispersão

Quando se vêem monitores em estúdios, estes são por vezes posicionados horizontalmente e por vezes verticalmente. Isto deve-se normalmente ao padrão de dispersão pretendido pelo fabricante, ou seja, à profundidade do ângulo em que distribuem o som.

Se pretende colocar os seus oradores na horizontal (do lado deles), descubra se o padrão irá mudar (a maioria dos sites ou fóruns de perguntas frequentes terão a resposta para si se não estiver no manual do utilizador).

Características práticas

Nem todos os monitores têm estes, mas incluem um interruptor de energia no painel frontal, um indicador de energia e um controlo de volume.

Em muitos modelos, o interruptor de alimentação e o controlo de volume estão na parte de trás, o que os torna difíceis de alcançar e pode, por vezes, derrubar os seus altifalantes da sua configuração estéreo se não tiver cuidado.

Se estiver a utilizar uma placa de som USB ou um misturador, pode controlar o volume a partir daí e o volume será ligado entre os dois monitores.

Quais são as coisas a considerar antes de comprar monitores de estúdio?

O preço

Verá frequentemente monitores listados como pares ou como um único monitor de substituição, o que pode muitas vezes ser confuso.

Quando pesquisa na Amazon ou em qualquer outro retalhista online, pode ver monitores listados a um preço incrivelmente baixo, mas certifique-se sempre de clicar no link para ter a certeza de que não é um único altifalante de substituição.

A sua utilização

Uma coisa engraçada sobre os monitores de estúdio é que a primeira vez que se ouve uma canção que se conhece através deles, pode soar muito mal. No entanto, isto é apenas porque os seus ouvidos estão habituados a altifalantes de consumo que contêm truques de afinação para aumentar os graves ou afiar as frequências altas.

Idealmente, se estiver a utilizar os seus altifalantes para criar faixas de qualidade profissional, deverá habituar-se à ideia de os ouvir com uma resposta de frequência tão plana quanto possível.

No entanto, se os utilizar apenas para reprodução de teclado e decidir que gosta realmente de um pouco de baixo, pode também encontrar um conjunto de monitores que se adequam às suas necessidades.

O importante a lembrar é que a sua utilização dos monitores deve ser o ponto de partida para a escolha dos monitores que deseja adquirir.

O local de utilização

Tamanho

A sala em que pretende utilizar os seus monitores determinará o tamanho dos altifalantes de que necessita. Se tiver uma pequena sala para trabalhar, um grande conjunto de monitores pode ser desnecessário.

Quanto maior for o tamanho do woofer, mais potente será o monitor. O tamanho do woofer é frequentemente indicado pelo nome do altifalante (por exemplo, Yamaha HS5 – woofers de 5 polegadas, Yamaha HS8 – woofers de 8 polegadas), mas estas estatísticas estão também disponíveis no website do fabricante.

Embora isto possa ser uma preferência pessoal, acho que os monitores mais pequenos são melhores a criar uma resposta de frequência mais plana e precisa, enquanto que os altifalantes maiores (10″ e para cima) podem muitas vezes ser injustamente ponderados para baixo.

Contudo, este é geralmente apenas o caso para monitores de qualidade inferior, uma vez que um monitor maior é frequentemente necessário para estilos musicais que requerem uma referência precisa dos graves.

Quanto maior for o altifalante, mais detalhada é a resposta dos graves, o que também é essencial para evitar o problema de muitos woofers mais pequenos amplificarem as frequências altas e resultarem numa representação imprecisa e não pontilhada das frequências médias de uma canção.

Colocação

Para além da sala, pode pensar sobre o que vai colocar os seus monitores.

Serão simplesmente colocadas sobre uma secretária? Vai comprar montagens de ecrã específicas para eles? Estarão aninhados numa prateleira? Mais uma vez, isto influenciará a sua decisão sobre o tamanho dos altifalantes que compra, mas também o fará considerar um dos obstáculos à utilização de monitores estéreo: o acoplamento ressonante.

O acoplamento ressonante ocorre quando os monitores e a superfície sobre a qual são colocados vibram nas mesmas frequências, resultando num desempenho impreciso do monitor.

Estas vibrações são causadas ou pelos próprios monitores ou por alguma outra fonte que vibra na superfície por baixo dos monitores. Isto pode criar anomalias de fase, bem como diminuir a resposta transitória.

Para combater este problema, pode ser útil criar uma separação entre os monitores do seu estúdio e a superfície sobre a qual pretende colocá-los.

A forma mais simples de o conseguir é através da separação acústica sob a forma de um estabilizador de recuo ou de uma placa de isolamento do monitor. Este é um pedaço de espuma acústica que levanta o seu monitor da superfície pretendida, eliminando o acoplamento disruptivo e fornecendo uma base estável para o monitor.

Variam em tamanho e design, mas a compra de uma marca reconhecida pode valer o conforto de saber que a precisão dos seus monitores não é comprometida.

Descobri que a representação mais precisa dos monitores de estúdio é frequentemente conseguida quando os monitores estão completamente separados da estação de trabalho ou do teclado. Assim, ao colocá-los em primeiro lugar nos suportes dos monitores e com uma almofada de isolamento por baixo, pode assegurar uma resposta transitória mais precisa dos seus monitores.

Monitores activos ou passivos?

Nenhum dos desenhos é melhor em si mesmo. Se decidir optar por monitores passivos, lembre-se de que terá de comprar um amplificador. Os bons monitores passivos são tão bons como os seus amplificadores (o mesmo se pode dizer dos microfones e dos seus pré-amplificadores).

Os amplificadores podem parecer nada mais fazer do que amplificar o sinal da fonte de entrada (por exemplo, o seu teclado), mas na realidade podem acrescentar lacunas ao desempenho dos seus monitores, acrescentando não-linearidades.

Não espere obter grandes resultados com um conjunto de monitores de €1000 ligados a um amplificador de €30.

Os monitores activos já tomaram esta decisão por si. Como vimos anteriormente, os amplificadores incorporados nos monitores activos reduzem a mistura de bandas de frequência (agudos, médios e graves são misturados) e também permitem ao fabricante incorporar uma protecção que evita que o amplificador e os altifalantes sejam danificados se se tocar demasiado com o controlo de volume.

Contudo, os monitores activos não lhe permitem actualizar tão facilmente como os monitores passivos, uma vez que tem de comprar um novo conjunto de monitores activos quando as suas finanças o permitem. Permitem ligá-los e utilizá-los sem ter de os configurar, o que é muito desejável para alguns utilizadores.

Um desenho de duas ou três vias?

Mais uma vez, não existe uma orientação infalível para dizer que um desenho a três é melhor do que um desenho a dois ou vice-versa. De facto, é o que pensa ser melhor que será o verdadeiro ponto de partida para a sua decisão.

De facto, muitos profissionais de áudio acreditam que um design bidireccional é melhor a qualquer preço, porque o custo é repartido por menos componentes.

A qualidade é uma questão de design, não de cuidado na implementação desse design, mas esta é, em última análise, uma escolha muito subjectiva.

Irá funcionar com o seu equipamento?

Para além de decidir se quer monitores com ou sem energia, é necessário verificar as ligações na parte de trás dos monitores para se certificar de que funcionam com a estação de trabalho ou teclado que tem.

As saídas do seu teclado podem ter apenas ligações para macacos de 1/4″, mas os monitores que realmente deseja têm apenas entradas XLR, pelo que poderá querer considerar outro par de monitores.

Felizmente, pode comprar cabos que fazem a ponte entre os diferentes tipos de ligação. Os monitores têm normalmente entradas TRS, XLR, RCA ou S/PDIF de 6,35mm. Alguns oferecem apenas contributos desequilibrados e equilibrados, e outros têm ambos.

Sinais equilibrados e desequilibrados podem ter um impacto na interferência de radiofrequência, o que pode causar zumbido e distorção quando liga os monitores do seu estúdio.

O áudio equilibrado utiliza três condutores para transportar o sinal de áudio, enquanto que o áudio não equilibrado contém apenas dois. O terceiro condutor de áudio equilibrado é utilizado para aterrar o sinal, enquanto o condutor negativo de áudio desequilibrado é utilizado como terra.

A vantagem de um sinal equilibrado é que há menos possibilidades de interferência radioeléctrica com o sinal de áudio. Em geral, um sinal equilibrado de 4dB é melhor para monitores de estúdio (pode encontrar um interruptor na parte de trás dos seus monitores que o controla), especialmente se precisar de passar os cabos a uma longa distância entre a sua saída e os seus monitores.

Contudo, em cabos mais curtos (por exemplo, menos de 3 metros), não deverá ter quaisquer problemas de RF, quer o sinal seja simétrico ou não.

Se estiver a sofrer interferências de RF com os seus monitores estéreo, pode ser devido a uma falha no sistema eléctrico do seu quarto. É melhor ter este problema verificado por um electricista ou procurar o conselho de um profissional de áudio antes de quebrar o banco.

Os melhores altifalantes de monitor

Nesta secção, discutiremos os melhores monitores de estúdio disponíveis actualmente no mercado, cobrindo várias gamas de preços para que possa escolher de acordo com o seu orçamento.

Se é novo neste mercado e não conhece todas as nuances da escolha do conjunto “certo” de monitores, elaborámos um guia de compras aprofundado que o ajudará a encontrar o conjunto perfeito de colunas, mesmo que há dois dias não soubesse o que eram monitores de estúdio!

Os melhores altifalantes de monitor com menos de 200 euros (para estúdios para principiantes)

Presonus Eris 4.5

Benefícios

Desvantagens

Estes monitores são únicos nesta lista porque têm um woofer de 4,5 polegadas, o que não é o caso de muitos outros oradores.

Quando usei estes oradores, tentei não os considerar apenas como oradores, como tantos críticos antes de mim tinham mencionado. Para minha surpresa, eles tinham exactamente razão!

Os agudos eram muito limpos, e embora o baixo não estivesse lá, não senti que passasse despercebido. As meias eram muito ricas e quentes, e a imagem central estava bem definida.

Classificá-los-ia mais como oradores de referência, uma vez que são adequados para principiantes que aprendem sobre monitores de estúdio.

Também incluem controlos de ajuste fáceis de compreender na parte de trás do altifalante, tornando fácil o ajuste do som, e um interruptor “Espaço Acústico” que permite reduzir os níveis de volume dependendo do posicionamento do altifalante, tornando fácil a adaptação a qualquer divisão.

Além disso, há várias entradas TRS e RCA, bem como uma saída de 3,5mm para uma fácil monitorização com auscultadores. Globalmente, este é um produto bem desenhado.

Behringer Studio 50 USB

Benefícios

Desvantagens

Monitores de estúdio ideais para principiantes, o Behringer Studio 50 USB dar-lhe-á a experiência de um estúdio profissional sem quebrar o banco.

Na minha opinião, estes altifalantes carecem de potência nos graves, enquanto as frequências médias e altas tendem a ser demasiado potentes. No entanto, se associados a um subwoofer, podem ter um impacto muito significativo, uma vez que a clareza ainda é muito boa em todo o espectro.

Como o nome sugere, também contém uma entrada USB para ligação directa de fontes de áudio digital estéreo, bem como duas entradas analógicas em conectores XLR e 1/4″ que podem ser combinadas para reprodução de múltiplas fontes.

Mackie CR4

Benefícios

Desvantagens

Tal como os Behringers, estes Mackie CR4s são ideais se estiver apenas a começar. Os produtos da gama Mackie são de alta qualidade, mas mesmo os seus produtos de orçamento são surpreendentemente decentes. No entanto, é preciso ter cuidado ao ouvir estes produtos.

Com uma resposta de frequência de 70Hz a 20kHz, os CR4s não são claramente os melhores da lista – a resposta de frequência não é tão plana como seria de esperar de altifalantes maiores e as frequências baixas são muito escassas.

Estas são as compensações do fabricante para os pequenos woofers de 4″ e o belo design. Apesar da sua imprecisão, a fidelidade sonora dos CR4 é mais do que aceitável pelo seu design pequeno e compacto.

Uma das melhores características é que os controlos de potência e volume estão localizados na parte frontal do altifalante, o que é muito fácil de utilizar. Uma entrada AUX adicionada permite-lhe ligar outro dispositivo.

A parte traseira do altifalante tem entradas TRS e RCA para permitir a utilização de múltiplas fontes.

Os melhores altifalantes de monitor com menos de 500 euros (para estúdios intermédios)

Yamaha HS5 e HS8

Benefícios

Desvantagens

Estes monitores icónicos de estúdio baseiam-se numa versão anterior da Yamaha chamada NS10, que foi descontinuada em 2001. Os HS8 tornaram-se a substituição dos NS10 e imitam o seu desenho com os característicos woofers cónicos brancos.

Estes altifalantes têm sido o cavalo de batalha da minha produção musical durante os últimos 10 anos e quando reduzi o tamanho do meu estúdio e incluí os HS5, fiquei surpreendido com o comportamento semelhante dos altifalantes.

A resposta de frequência das HS5s é 54Hz – 30kHz enquanto que as HS8s estão listadas a 38Hz – 30kHz. Isto significa que os HS8 têm uma melhor resposta de baixa frequência – algo que é provado tanto pela teoria como por testes auditivos quando os escutei. Isto é algo que seria de esperar de um altifalante com um cone maior de 20cm (o HS5 tem um cone de 12cm).

O que é verdade sobre os monitores HS8 e HS5 é que eles são fiavelmente precisos. São também muito duráveis e a sua compra resultará numa relação longa e de confiança entre si e os seus monitores.

A única desvantagem é que os controlos de volume e ajuste estão na parte de trás do armário para ambos os modelos.

JBL 305P MKII

Benefícios

Desvantagens

Assim, depois de ouvir estes badboys na sala de escuta da loja, fiquei realmente impressionado com o murro que eles deram.

Posso ser apenas eu, o ambiente em que estava a ouvir, ou a configuração pouco equilibrada do par de demonstração, mas senti um ligeiro assobio ao ouvi-los.

Este fenómeno não é invulgar entre os monitores estéreo, e habituamo-nos com o tempo – não interfere realmente com a nossa capacidade de mistura, a não ser que faça muito barulho.

Neste caso, não afectou a minha experiência auditiva e senti que tinham uma excelente imagem estéreo com muitos detalhes.

JBL, um líder de longa data neste campo, incorporou tecnologia patenteada de guia de onda de controlo de imagem nas suas colunas, resultando numa resposta precisa e plana com um pouco de impulso de baixa frequência.

Estes monitores de woofer de 5 polegadas são ligeiramente mais altos do que a maioria dos outros monitores, o que ajuda a impulsionar os graves, e têm garantia de durabilidade, tendo sido submetidos a 100 horas de testes sem falhas antes de chegarem às prateleiras das lojas.

KRK Rokit 5 G4

Benefícios

Desvantagens

Se alguma vez viu um vídeo de um produtor musical no YouTube, é mais do que provável que tenha visto um conjunto de altifalantes com cones amarelos no fundo.

Sim, é a gama KRK Rokit e é muito popular entre os produtores de música, especialmente aqueles que se especializam em música electrónica, hip-hop e pop.

No entanto, a gama KRK Rokit é versátil e adequada para todos os géneros musicais.

Para aqueles que estão apenas a começar e querem realmente dar saltos na sua capacidade de mistura, eu recomendaria definitivamente o Rokit 5 G4 como um ponto de partida.

Os KRK têm normalmente a reputação de serem barulhentos e graves pesados, mas quando ouvi estas unidades eram incrivelmente planos e ao mesmo nível que os HS5 da Yamaha em termos de resposta de frequência.

Têm uma extensão de graves excepcional (portas de graves de alta precisão nestes altifalantes) e uma precisão soberba, com um alcance de 42 Hz a 40 kHz, sem perder de vista a gama média bem definida.

M-Audio BX5 D3

Benefícios

Desvantagens

Quando levei estes altifalantes à minha loja áudio local, os M-Audio BX5 D3s sentiram-se muito mais pesados e robustos do que a maioria dos monitores de 5″. Escusado será dizer que a qualidade de construção destes altifalantes é excelente e eles podem competir com qualquer outra marca.

A imagem estéreo é fantasticamente larga e perceptível em comparação com outros altifalantes de 5″ desta lista. Isto é muito impressionante para um monitor de campo próximo.

Com uma gama de frequências de 52Hz a 35kHz, estes monitores oferecem clareza em todo o espectro. São pequenos mas poderosos, 100W de potência, para ser exacto, o que pode irritar os vizinhos se aumentar o volume.

Contudo, o controlo do espaço acústico na parte de trás dos altifalantes realmente trata de qualquer boom de graves, e as saídas duplas de 1/4″ TRS e XLR permitem-lhe ter diferentes fontes de ligação.

Os melhores altifalantes de monitorização com menos de 1000 euros (para estudos domésticos sérios)

Adam Audio A7X

Benefícios

Desvantagens

Estes monitores são uma excelente aquisição de gama média a alta para o engenheiro de som mais avançado. Se já teve um conjunto de monitores estéreo, estes monitores são um par a que se pode aspirar.

Descobri que têm uma resposta transitória excepcional, que é uma característica definitiva de todos os monitores da série Adam Audio AX, que são alimentados pelo desenho do tweeter X-ART.

Embora a Adam Audio seja uma empresa relativamente nova por padrões de monitorização de estúdio (estabelecida em 1999), a engenharia alemã de precisão que entra nos seus modelos construiu a sua reputação como fabricante fiável e de qualidade.

O A7X oferece uma resposta de frequência com um extremo alto de 50 kHz e um extremo baixo de 42 Hz. Com a sua elegante caixa preta, estes altifalantes encaixam perfeitamente em qualquer instalação.

Têm também controlos de painel frontal e portas de baixo frontal. Estes últimos são importantes porque permitem interpretar melhor as frequências baixas quando os altifalantes são colocados perto das paredes.

Mackie HR824MK2

Benefícios

Desvantagens

Estes monitores são verdadeiramente excepcionais pelo seu preço. Embora se encontrem no extremo superior da escala de preços desta lista, valem certamente a pena. Há dois factores principais que fazem com que o HR824mk2 se destaque realmente:

1) Em vez de uma porta de baixo (como a KRK), estes monitores têm um radiador passivo instalado na parte de trás do monitor. Isto permite uma maior precisão nas baixas frequências.

A isto chama-se um monitor selado, não um monitor portado. Os monitores portados são concebidos para acentuar o baixo, o que pode levar a inexactidões quando se foca no baixo.

2) O tweeter está rodeado por uma grande buzina de dispersão. Isto permite que as altas frequências sejam mais difundidas na imagem estéreo, tornando a imagem central mais profunda e mais precisa.

Além disso, o Mackie apresenta um deflector de bordo zero que minimiza a difracção sonora e o amortecimento interno que elimina artefactos de médio alcance, reforçando o facto de estes monitores serem verdadeiramente de alta qualidade e precisos.

Genelec 8030c

Benefícios

Esta empresa tem vindo a criar monitores fantásticos há tanto tempo que qualquer coisa com o nome Genelec tende a ser uma compra vitalícia. Com o 8030c não é diferente.

São os monitores de woofer de 5″ mais fortes desta lista graças à sua caixa de alumínio fundido em molde. Fazem parte da série 8000 da Genelec, sinónimo de estúdios duráveis e fiáveis de topo de gama em todo o mundo.

Estes são monitores com um som tão puro que se pode não só misturar música, mas também assumir tarefas de diálogo ou de concepção de som.

É preciso habituarmo-nos, pois a transparência é muito clara, mas com os controlos de ajustamento na parte de trás da caixa é possível ajustar as baixas frequências, se necessário.

A única desvantagem é que só há entradas XLR na parte de trás do monitor, mas é bom que sejam colocadas para cima para que os seus cabos fiquem fora do caminho de qualquer controlo de ajustamento.

Vêm também com um belo stand de isópodos futuristas que aumenta a separação de onde são colocados.

O que são altifalantes de monitor?

Os monitores de estúdio são essencialmente um conjunto de altifalantes concebidos para reproduzir a música que se cria. No entanto, não são um conjunto qualquer de altifalantes.

Estes são altifalantes muito precisos, concebidos para analisar as melhores (e piores!) partes do seu som. Tecnicamente, eles são diferentes de outros conjuntos de oradores e aqui está a razão.

Altifalantes activos e passivos de monitor

Os monitores de estúdio são geralmente definidos como monitores activos ou alimentados. Activo significa que têm um amplificador de potência incorporado na caixa do altifalante (o próprio corpo do altifalante).

A alternativa são altifalantes passivos, que requerem um amplificador de potência separado para funcionar, tal como os altifalantes de um sistema estéreo ou hi-fi.

Uma forma rápida de verificar se os seus altifalantes estão activos ou passivos? A parte de trás de um altifalante activo tem sempre uma tomada de alimentação.

Os altifalantes activos permitem uma maior precisão de som porque cada um dos componentes dos altifalantes tem o seu próprio amplificador alimentado individualmente.

O woofer (o cone grande na parte inferior do altifalante), o tweeter (o cone menor na parte superior do altifalante) e o condutor de médio alcance (não muito comum, mas disponível em alguns altifalantes) têm todos o seu próprio amplificador.

Proporciona melhor separação de frequências e maior resposta dinâmica – as diferenças entre pianissimo e fortissimo podem realmente saltar-lhe em cima com o conjunto certo de monitores.

Os monitores passivos, por outro lado, requerem um amplificador separado, mas também têm as suas próprias vantagens.

Devido a este requisito, dão-lhe flexibilidade na personalização dos componentes e configuração do seu sistema de altifalantes. Além disso, são geralmente menos dispendiosos.

Engenharia de alta qualidade

Uma vez que os monitores se destinam a dar ao ouvinte o som mais verdadeiro possível, requerem uma engenharia complexa.

Um monitor moderno é composto por três componentes principais – já mencionámos um deles: os altifalantes (woofers e tweeters). Os outros dois são o armário e a electrónica.

A parte final do monitor activo consiste em amplificadores alimentados separadamente para os altifalantes. Esta engenharia abrangente e completa destaca uma das principais diferenças entre monitores de estúdio e altifalantes estereofónicos domésticos: o preço.

Os detalhes e a qualidade refinada dos componentes dos monitores coincidem naturalmente com uma inclinação acentuada do preço em comparação com o seu altifalante de alta-fidelidade médio. Dito isto, se tiver um orçamento, pode sempre encontrar um par que lhe faça o truque.

A configuração

Como já mencionámos brevemente, existem dois tipos principais de altifalantes para monitores de estúdio: woofers e tweeters. A isto chama-se uma configuração de monitor bidireccional.

A configuração menos comum do monitor de três vias tem um condutor de médio alcance adicional.

Os woofers tratam das frequências graves, médios e médios, enquanto os tweeters tratam das frequências altas e altas. No monitor de três vias, o condutor da gama média concentra-se apenas nas frequências da gama média, permitindo uma separação ainda maior.

Também pode adicionar um subwoofer, que é alojado como um altifalante separado, que irá lidar com as frequências muito baixas. Não é necessário ter uma, a menos que se esteja a produzir música de baixo peso, como o hip-hop ou a dança electrónica.

Woofers, condutores de médio alcance e subwoofers são todos tipicamente construídos na forma de um cone com uma tampa de pó no centro e uma caixa forte mas flexível que permite que o cone e a bobina de voz se movam à medida que as ondas sonoras são empurradas através do condutor.

A caixa

O caso é a caixa para todas as partes internas do monitor, mas é tão importante como a operação interna.

O material do gabinete pode afectar o desempenho dos altifalantes, e os engenheiros asseguram que a forma e composição do gabinete é o mais baixa possível de ressonância.

É por isso que os altifalantes monitor são construídos a partir de materiais robustos, tais como metal ou plástico denso, com escoras e vedações internas. Também são feitos de madeira composta para eliminar ressonâncias indesejadas.

Porquê e quando poderá precisar dele?

Sinal neutro

Ao contrário dos altifalantes estéreo domésticos, que frequentemente contêm ajustes incorporados para aumentar a resposta dos graves ou um efeito de EQ semelhante, os monitores de estúdio têm como objectivo produzir sinais de áudio planos em todo o espectro de frequências.

Isto significa que os seus graves, médios e agudos são consistentes e o resultado é o mesmo em todos os níveis de volume – os monitores de estúdio não enfatizam um grupo de frequência sobre outro.

No entanto, nem todos os monitores de “resposta plana” impedem que o som seja colorido. Infelizmente, todos os altifalantes colorem o som em diferentes graus – se não o fizessem, não haveria necessidade de marcas diferentes!

O que um monitor fornece é uma referência suficientemente precisa para que um produtor faça um julgamento crítico sobre uma mistura que será transferida para outros sistemas sonoros sem soar terrivelmente (se soar bem nestes sistemas, deve soar bem em qualquer outro sistema, que faz parte do processo de masterização).

Tomemos o exemplo de um conjunto de altifalantes que subestimam uma determinada frequência baixa em, digamos, 2 dB. Se um engenheiro estiver a misturar-se nesta gama, compensará este ‘mergulho’ na gama de frequências aumentando essa frequência. Neste conjunto de altifalantes, o som será correcto.

Se fosse tocada num conjunto mais “neutro” de altifalantes, esta frequência seria 2 dB mais alta nas frequências baixas do que deveria ser. Por conseguinte, podemos ver como cada conjunto de monitores pode colorir o som de uma forma diferente.

Resposta transitória

Igualmente importante e frequentemente negligenciada é a resposta transitória. Basicamente, os transitórios são as partes de uma onda sonora em que esta muda de um estado (comprimido ou rarefeito) para outro.

Por exemplo, se emitirmos uma onda sinusoidal para os nossos monitores, queremos que os cones respondam à taxa de frequência correcta do sinal áudio.

Se o orador não se mover suficientemente depressa, a resposta transitória pode ser imprecisa e o que ouvimos pode não ser tão claro como gostaríamos.

Isto ilustra a importância da velocidade a que um altifalante se pode mover, e reproduzir transientes com precisão. De facto, permite ao ouvinte saber exactamente onde cada som começa e acaba, e com que precisão tudo soa realmente.

Melhore a sua mistura

A clareza do som é um verdadeiro privilégio num estúdio doméstico.

Quer esteja a tocar para seu próprio prazer ou a criar canções para uso comercial, a capacidade de afinar os detalhes de tudo o que cria é essencial.

Os monitores de estúdio removem muita incerteza e devem melhorar tudo o que faz, quer seja misturar ou tocar o seu teclado através deles.

Todos sabemos que alguns pianos digitais são capazes de criar grande clareza de som hoje em dia, e embora algumas pessoas possam pensar que não atingem a mesma qualidade que os pianos acústicos, a sua utilização prática num estúdio em casa é inigualável quando se quer criar uma grande música de piano.

A utilização de monitores de estúdio permitir-lhe-á apreciar realmente o alcance dinâmico e a clareza de que alguns pianos digitais são capazes.

Melhor do que um capacete

Pode estar cansado de ouvir a sua música ou de tocar nos seus auscultadores. Ouvir todo o dia com auscultadores fechados pode criar fadiga auditiva devido à proximidade dos altifalantes neles contidos ao seu ouvido interno.

Os monitores de estúdio, por outro lado, oferecem alguma distância entre os seus ouvidos e a fonte de áudio, para que os seus ouvidos não tenham de trabalhar tão arduamente, permitindo-lhe ouvir durante mais tempo.

Quando ouve com monitores de estúdio, não está amarrado ao seu piano ou estação de trabalho pelo cordão umbilical dos auscultadores. Por vezes, quando se toca, é preciso atirar o cabo dos auscultadores por cima do ombro ou deixá-lo balançar debaixo dos pés.

Com monitores de estúdio, todos os cabos estão fora das suas mãos quando toca (normalmente estão escondidos atrás do seu piano ou equipamento), permitindo-lhe uma grande liberdade de movimento.

Para além do já mencionado ponto de fixação estática que os auscultadores de alta qualidade oferecem (para não mencionar a variedade de Bluetooth), os monitores podem também oferecer-lhe um controlo muito mais dinâmico do que os auscultadores.

Um bom conjunto de monitores de estúdio permitir-lhe-á ter controlo total sobre todas as frequências, desde as mais baixas até às mais altas, e concentrar-se nas áreas que necessitam de ser melhoradas.

Dito isto, ainda não se deve deitar fora os auscultadores. Podem ainda ser úteis como altifalantes de referência adicionais, bem como fornecer uma visão diferente do espectro áudio e de como se equilibrou uma mistura.

Como posso testar os altifalantes para ver se são bons?

Aqui está um guia rápido de 10 passos para testar um par de monitores, para que tenha uma melhor ideia sobre se vale a pena investir neles. Vale a pena fazer isto numa loja de áudio antes de se ir embora com o seu dinheiro ganho duramente.

1) Truz, truz, quem está lá? – Bater com os dedos contra a caixa dos monitores pode dar-lhe uma boa ideia do que está dentro da caixa. Deve ouvir um estrondo e não deve ouvir nenhum tilintar ou nota. Isto diz-nos que a caixa está bem amortecida e não produzirá uma ressonância forte. No entanto, a qualidade do produto só pode ser julgada pelo uso, e o produto é o som do monitor.

2) Ouça monitores caros – podem estar fora do seu orçamento, mas ao ouvir monitores caros pode ter uma referência alvo para a sua compra.

3) Descanso – o cansaço altera a sua percepção do som dos monitores. Certifique-se de que chega pronto para ouvir com os ouvidos (e cérebros) frescos. Ouvir logo pela manhã ou após uma sesta pode dar-lhe uma perspectiva completamente diferente sobre um conjunto de altifalantes, mas assegurará que se encontra 100% na zona.

P.S. Também não beba café antes de ouvir – sabe-se que a cafeína causa alterações temporárias do limiar que reduzem a precisão da sua audição.

4) Eu conheço esta música! – Traga gravações que conhece bem e de preferência num CD comercialmente disponível ou pelo menos num ficheiro de gravação de 24-bit 48kHz (absolutamente NÃO MP3).

Mesmo algo tão simples como um audiolivro ou uma gravação de podcast pode ser muito revelador, porque estamos tão familiarizados com o som da voz humana.

Certifique-se de que as gravações foram ouvidas numa variedade de dispositivos – auscultadores, altifalantes para automóveis, sistema de som doméstico e até mesmo altifalantes para portáteis – para garantir que está familiarizado com as subtilezas do comportamento da mistura.

5) Suavemente – ouvir a um volume confortável, não muito alto. Aumentar o volume num conjunto de monitores estéreo pode fazer sobressair mais das baixas frequências e talvez enviesar a sua opinião. Esteja ciente de partes das gravações que talvez não tenha notado antes.

Por exemplo, se estiver a ouvir uma peça de música de orquestra, bons monitores podem revelar uma parte baixa de bateria ou a reverberação da sala de concertos, o que não seria evidente em monitores de qualidade inferior com fraca resposta do baixo.

6) Bananas esmagadas – trazer uma gravação com uma vasta gama dinâmica (muita música clássica contém isto). A gama dinâmica não deve ser comprimida e não deve ser esmagada.

7) Eu gosto de baixo baixo – o baixo deve ser apertado e bem definido. Não devem ser descuidados ou lamacentos e deve ser possível distinguir cada nota.

8) Muito altas: As frequências altas devem ser limpas e cintilantes. Não devem ser estridentes ou irritantes.

9) Por que no los dos? – se estiverem a avaliar os monitores um contra o outro, nunca ouçam mais de dois pares de cada vez. Traga um bloco de notas e faça anotações, listando as vantagens e desvantagens de cada par à medida que avança.

10) Vantagem doméstica – tente ouvir os monitores numa sala semelhante àquela que tem em casa. Isto significa que não há lojas de música barulhentas (embora algumas lojas de música tenham uma sala isolada especificamente para isto).

Tente incluir o máximo possível de como trabalharia com o que está disponível na loja – uma secretária, uma mesa de mistura, uma placa de som se necessário – tudo isto terá um impacto na sua percepção dos monitores.

Se possível, tente evitar ouvir numa sala cheia de monitores de demonstração, uma vez que os armários e altifalantes de outros altifalantes podem ressoar e colorir a sua audição. A situação ideal seria um ensaio ou aluguer em casa onde o custo pode ser reduzido a partir do preço de compra.