O que eu mais detesto nos cabos não é a confusão. Não é o emaranhado, a colocação e arrumação constantes, a bobinagem ou o armazenamento. Nem sequer é a tropeçar nele.
Não, o que eu detesto nos cabos é que quando se trata de ter um estúdio de música, eles são uma necessidade absoluta. Estes seres irritantes, semelhantes a cobras, sentam-se ali, sabendo que por mais que os queira atirar para um inferno e nunca mais os volte a ver, não pode.
Sonho com um mundo onde a conectividade Bluetooth – ou tecnologia semelhante – será um dia suficientemente potente para que instrumentos, hardware e computadores possam ser ligados sem latência, perda de qualidade ou perda de clareza áudio. Mas por agora, tenho de morder a minha língua e esperar pelo momento certo.
Porque é que precisamos de cabos?
Numa nota mais séria, estou bastante grato pelos serviços prestados pelos cabos, apesar dos seus inconvenientes ocasionais (está bem, eu quis dizer constantes). Sem eles, a gravação de música seria um processo muito mais complicado do que é hoje em dia.
O advento das interfaces áudio permitiu a um leigo tornar-se um produtor e engenheiro de som profissional. Sem eles, ainda estaríamos a cortar pedaços de bobina e a colá-los novamente.
Para não mencionar que as guitarras eléctricas não se ligariam aos amplificadores, muitos equipamentos externos (pré-amplificadores, atrasos, pedais, etc.) não funcionariam, e os computadores simplesmente não existiriam.
O que são realmente cabos? Como é que funcionam?
Digital e analógico
Existem dois tipos principais de cabo: analógico e digital.
Os cabos analógicos funcionam enviando informações através de um fluxo de electricidade (um sinal eléctrico) de um ponto para outro.
Os cabos digitais funcionam enviando informação através de um fluxo de código binário (1 e 0) de um ponto para outro.
Em geral, os cabos analógicos são as estrelas no seu estúdio de música. Dito isto, este artigo irá ainda cobrir alguns cabos digitais que muitas vezes serão tão necessários como um típico cabo de instrumento (MIDI, USB, Thunderbolt, Firewire, Optical, etc.).
No entanto, ao classificar os cabos analógicos, há dois outros casos que temos de considerar: equilibrados ou desequilibrados, e o nível a que o sinal é transmitido.
Miro, linha ou nível de instrumento
Como vimos em artigos anteriores, existem três níveis de sinais que são transmitidos através de um cabo:
O nível de linha é o nível típico utilizado pela maioria do equipamento de áudio profissional.
Instrumentos tais como teclados/sintetizadores/pianos digitais são normalmente produzidos ao nível da linha quando registados numa cadeia de sinais.
O nível de instrumento (ou Hi-Z) é o nível directo de guitarras e baixos transmitidos através de um cabo de instrumento antes de serem convertidos para o nível de linha por algo como uma interface de áudio, ou caixa DI.
Em algumas interfaces áudio, o mesmo conector de entrada pode ser usado tanto para sinais de nível de instrumento como de linha, mas neste caso há também um interruptor que permite definir o ganho correcto para cada nível de sinal (por exemplo, linha, inst/Hi-Z).
O nível do microfone é exactamente o que parece e o mais suave dos três – o nível de saída de um microfone, que é depois amplificado por um pré-amplificador até ao nível da linha.
Equilibrado ou desequilibrado
Os cabos equilibrados são essencialmente concebidos para estarem livres de interferências – de rádio, transmissões de sinal próximas e outros ruídos externos.
Os cabos desequilibrados não são, o que significa que não são ideais para os sinais limpos e silenciosos necessários para ouvir música em monitores, por exemplo.
Dito isto, a maioria dos instrumentos (tais como guitarras eléctricas, teclados, etc.) têm saídas desequilibradas, pelo que a utilização de um cabo equilibrado com eles seria um pouco desnecessária – o resultado final seria exactamente o mesmo.
Pode normalmente dizer se as saídas/inputs estão equilibradas ou desequilibradas, olhando para o que está escrito ao lado do conector ou consultando o manual do utilizador.
Para transportar um sinal áudio equilibrado, todos os elementos devem ser equilibrados: a saída, a entrada e o cabo.
Quando se liga uma saída equilibrada a uma entrada desequilibrada ou através de um cabo desequilibrado, perde-se a protecção contra o ruído e o sinal áudio torna-se desequilibrado.
Contudo, se tivesse apenas cabos equilibrados, isto não afectaria a sua capacidade de gravar ou ouvir áudio, uma vez que ainda podem ser utilizados para transportar aquele sinal perfeitamente bem – o único problema é a diferença de preço entre cabos equilibrados e não equilibrados.
Se tiver um problema na utilização de cabo TS (que é desequilibrado) com uma guitarra, quer se trate de clipping ou ruído extremo (que é comum em longos cabos, geralmente com mais de 15 pés), pode utilizar uma caixa DI (injecção directa) que converte o sinal desequilibrado num sinal mais adequado para gravação/introdução num pré-amplificador/misturador, etc.
Basicamente, pode converter um instrumento ruidoso ou sinal de nível de linha num sinal equilibrado que pode ser ligado à entrada do microfone (XLR) da sua interface.
A razão pela qual os cabos desequilibrados têm dificuldades com comprimentos mais longos do que os cabos equilibrados deve-se à cablagem – estão menos protegidos da transmissão de sinais e quanto mais longos forem, maior é a probabilidade de detectar distorções.
No entanto, cabos equilibrados não são necessariamente necessários para um som de alta qualidade numa série de aplicações. Por exemplo, se ligar um par de auscultadores à saída de auscultadores de um telefone, obterá uma ligação desequilibrada, mas não obterá qualquer crepitação ou perda de fidelidade de áudio.
A menos que o cabo dos seus auscultadores se estenda do seu quarto até Mercúrio.
Além disso, como o sinal que chega aos auscultadores já está amplificado, a quantidade de interferência externa será insignificante, ao contrário do que acontece com um sinal no microfone, que é depois amplificado ao nível da linha (com toda a distorção que o cabo apanhou ao longo do caminho).
Em geral, os cabos equilibrados são mono, o que significa que serão necessários dois sinais para reproduzir o som estéreo. Existem algumas excepções a esta regra, contudo, por exemplo, um cabo XLR de cinco pinos, que pode transmitir um sinal estéreo equilibrado utilizando uma única ligação.
Não vou entrar nos detalhes deste cabo, pois é altamente improvável que o encontre a nível amador, num quarto de dormir.
Diferentes tipos de cabos
Não vou entrar nos detalhes de cada cabo. Vou dar-vos uma visão geral básica, as diferentes formas e usos que cada cabo pode fornecer.
Se eu entrasse realmente em detalhes sobre as funções, física e usos potenciais de cada cabo no mercado musical, este artigo teria cerca de 40.000 palavras e seria mais aborrecido do que _inserir aqui o seu álbum favorito_.
Além disso, evitarei nomear e detalhar cada conversor/adaptador disponível, a menos que seja muito importante.
Na maioria dos casos, é possível converter qualquer cabeça de cabo importante e funcional para outra (por exemplo, 6,35 mm TRS para 3,175 mm TRS ou RCA para TRS, etc.) Isto também se aplica a utensílios como separadores, fontes de alimentação.
Conectores analógicos
Visão geral do TRS
Os cabos TRS (equilibrados) vêm numa variedade de tamanhos, desde o instrumento padrão de 6,35mm até 2,5mm. Não mencionarei estes últimos por causa da sua raridade nos estúdios de música.
Embora fichas de 3,175mm sejam frequentemente utilizadas em produtos de consumo, tais como dispositivos inteligentes e auscultadores, e unidades de 6,35mm sejam mais populares para uso em estúdio, continuam a ser basicamente o mesmo tipo de cabo – TRS.
Embora seja apenas o tamanho que separa estes cabos, as fichas de tamanhos diferentes terão sempre aplicações únicas, que discutirei a seguir.
Cabo TRS 6,35 mm
Utilizações comuns: equipamento áudio equilibrado (por exemplo, encaminhamento de saídas mono da sua interface áudio para entradas mono de monitores de estúdio ou ligação de saídas de um misturador a entradas de um altifalante), outras aplicações de estúdio onde o cabo tem de ser mais longo do que cerca de 300-450 cm, sinais estéreo desequilibrados (se for necessária uma tomada de 1/4″).
Os cabos TRS são muito semelhantes aos cabos TS, com uma diferença: eles têm um anel extra na ficha. Estes cabos são equilibrados (apenas mono) e reduzem o ruído ao transmitir um sinal entre dois pontos.
Consistem numa ponta, um anel e uma manga, daí o nome. São essenciais em estúdios profissionais quando se manuseiam objectos equilibrados, tais como alguns altifalantes de estúdio.
É importante notar que, independentemente do tamanho do cabo, as tomadas do TRS podem transportar sinais estéreo desequilibrados (para ligar auscultadores a uma saída amp/headphone), bem como sinais mono equilibrados.
Não implodirão de repente se os usarmos com uma saída mono desequilibrada (como uma guitarra), o sinal será simplesmente desequilibrado.
Cabo TRS 3,175 mm
Utilizações comuns: entradas e extensões auxiliares, saídas de auscultadores, ouvir as suas misturas no seu carro, transportar sinais estéreo desequilibrados (por exemplo, o seu telefone para o seu carro).
Conhecido como “aux”, este cabo é normalmente utilizado pelos seus queridos amigos insuportáveis quando estão a ouvir canções fantásticas nos seus telefones no carro. Apesar da sua reputação, estes cabos são de facto uma ferramenta muito útil para qualquer estúdio doméstico.
Muitos auscultadores são ligados através de um destes cabos (muitas vezes combinados com um adaptador jack de 3,175mm a 6,15mm), que é a sua utilização mais óbvia.
A menos que seja um pouco maníaco (ou… um génio criativo?), as suas gravações serão feitas com auscultadores para evitar hemorragias e ruídos de fundo, que é o seu uso mais óbvio.
Muitos auscultadores usam cabos de 3,175mm, pelo que será necessário um adaptador de 3,175mm a 6,15mm para ligar à maioria das interfaces de áudio ou amplificadores de auscultadores.
Além disso, se tiver um espaço maior, poderá descobrir que é necessário um cabo de extensão TRS de 3,175mm de fêmea para macho para que os seus auscultadores possam ser usados em todos os cantos da sala.
O mesmo conceito aplica-se a qualquer coisa que exija um cabo “aux”, incluindo alguns altifalantes, etc.
Finalmente, eu não estava a brincar sobre ouvir as vossas próprias misturas no vosso carro.
Pense nisso: onde irá a maioria das pessoas acabar por ouvir a sua canção acabada? Será provavelmente em auscultadores de má qualidade ou no seu carro.
Embora não seja obviamente uma boa ideia tomar grandes decisões de mistura baseadas no que se ouve através dos altifalantes do seu carro, é importante saber que o seu mestre se traduz correctamente no método de audição mais comum. E para ouvir música num carro, de que é que precisa? (NÃO! Nem todos os carros têm Bluetooth)
Um cordão auxiliar.
Cabo TS de 6,15 mm
Utilizações comuns: cabos de guitarra para amplificar, alguns instrumentos de nível de linha como um teclado ou piano digital para uma interface de áudio, outras aplicações onde é necessário transportar um sinal mono desequilibrado.
Também conhecidos como cabos de instrumentos, fichas TS 6,15 mm (ponta, tomada) são geralmente utilizados para, er, instrumentos.
Quer ligando um amplificador ou uma interface áudio a partir de um instrumento desequilibrado, os TSs são a sua ficha de eleição. São muitas vezes um pouco mais baratos do que os seus homólogos do TRS.
Cabo TRRS 3,175 mm
Também pode encontrar outro tipo de cabo chamado TRRS, que normalmente não é usado num estúdio, por isso não entraremos em detalhes aqui.
Tudo o que precisa de saber é que muitos computadores portáteis modernos e dispositivos inteligentes estão equipados com este conector, que combina uma saída de auscultadores e uma entrada de microfone num único conector (daí o anel extra no conector).
Esta tomada foi concebida para suportar auscultadores com um microfone incorporado que tem um conector TRRS (3 anéis de isolamento). O anel extra na tomada é utilizado para transportar o sinal do microfone.
Antes de passarmos à secção seguinte, vamos resumir as principais diferenças entre os cabos TS, TRS e TRRS:
Cabos de ligação em Y
Utilizações comuns: como separador de auscultadores, para converter saídas mono num único sinal estéreo ou vice-versa (por exemplo, se o seu piano digital só tiver uma saída de auscultadores estéreo, pode usar um separador Y para o ligar a uma interface de áudio, monitores activos ou uma mesa de mistura, etc.), para dividir um único sinal mono em duas entradas mono separadas (tocar uma guitarra em dois amplificadores diferentes simultaneamente… se for louco o suficiente para tentar).
Os cabos Y são muito populares nos estúdios de música e estão disponíveis numa vasta gama de conectores – desde TRS de 3,175mm a duplo XLR, TRS de 6,15mm a duplo TS de 6,15mm, e até mesmo USB.
Estes cabos são muito úteis para converter sinais de saída estéreo simples em equipamento de estúdio tradicional, como consolas de mistura ou as entradas mono de interfaces áudio.
A sua utilização mais comum nos estúdios quotidianos é como “divisores de auscultadores”, que convertem um sinal estéreo em duas saídas separadas, o que significa que se pode ligar dois auscultadores a um único cabo.
Isto funciona bem se tiver vários membros da banda no seu estúdio a tentar reproduzir determinadas gravações, ou se apenas quiser ser capaz de misturar convenientemente em dois conjuntos separados de auscultadores.
Além disso, os cabos TS-TS Y-splitter podem ser usados para qualquer aplicação que um cabo TS comum para TS possa, com o bónus adicional de um sinal extra, se necessário.
XLR macho/fêmea
Utilizações comuns: ligações de microfone, para situações em que são necessárias ligações equilibradas (monitores de estúdio).
Os cabos XLR macho/fêmea são mais conhecidos como “cabos de microfone”. Com excepção de alguns microfones USB, a maioria dos microfones precisa de uma ficha XLR macho/fêmea para ser ligada a um pré-amplificador/misturador/interface, etc.
Estes cabos são equilibrados, o que significa que também são úteis para aplicações que requerem um cabo longo (como um espectáculo ao vivo ou um estúdio musical particularmente grande), bem como para outras utilizações de cabos equilibrados que foram discutidas anteriormente no artigo.
Tal como nos cabos TRS, é possível passar um sinal estéreo desequilibrado através de um XLR padrão de 3 pinos, mas a maioria das entradas XLR geralmente esperam um sinal mono equilibrado em vez de um sinal estéreo desequilibrado, pelo que não é comum passar um sinal estéreo através de um cabo XLR.
Há uma série de cabos híbridos XLR a TS/TRS de 6,15 mm que podem ser utilizados para ligar microfones dinâmicos a certos amplificadores de guitarra, monitores a misturadores ou microfones a interfaces áudio.
Estes cabos não são adequados para microfones que requerem 48V, uma vez que os cabos do TRS geralmente não funcionam tão bem com sinais de potência fantasma, que são essenciais para microfones condensadores.
Os macacos XLR machos têm três pinos, que se fecham nos três orifícios do macaco XLR fêmea. Ignorar as insinuações…
Cabos RCA
Utilizações comuns: ligação de equipamento analógico a misturadores/amplificadores, tais como mesas giratórias e gravadores de fita.
Tal como os cabos TS, os cabos RCA são desequilibrados. Estes são os típicos cabos “antigos” (vermelho e branco) que utilizava para ligar a sua televisão antiga para receber som.
Embora já não sejam amplamente utilizados em estúdios, os cabos RCA ainda desempenham um papel em circunstâncias específicas e ainda são utilizados para algumas aplicações musicais.
Normalmente um DJ com uma mesa rotativa antiga utiliza cabos RCA para a ligar a um misturador, que é provavelmente o seu uso mais comum na música.
No meu próprio estúdio, utilizo um cabo RCA para TS 6,15 mm para ligar o meu gravador à minha interface áudio. Isto permite-me reproduzir a saturação da gravação em fita enviando o sinal áudio do meu computador para o gravador de fita e vice-versa.
Conectores digitais
USB/FireWire/Thunderbolt
Utilizações comuns: ligar objectos (principalmente uma interface áudio) ao seu computador.
Não entrarei em detalhes aqui, mas também são utilizados cabos USB para ligar instrumentos como sintetizadores, pianos digitais e máquinas de bateria ao seu computador para trocar informação MIDI e, em alguns casos, informação áudio.
A escolha de um destes três cabos é normalmente determinada pela placa de som que tem. Muitas vezes o preço da interface está relacionado com o preço dos três cabos que utiliza para transmitir dados de e para um computador ou portátil.
USB tipo B é o cabo mais barato e mais lento. É a mais comum entre as interfaces áudio de baixo e médio nível. Está a ser gradualmente eliminado a favor do muito mais rápido USB C/USB 3.0.
FireWire é uma ligação de dados de alta velocidade tipicamente encontrada em equipamento de estúdio de alta gama.
O Thunderbolt é o mais alto dos três, oferecendo as velocidades mais rápidas. É também o mais caro.
Para estúdios amadores ou domésticos, o tipo de interface que escolher não deve ser realmente determinado pelo tipo de cabo que utiliza, especialmente porque muitas máquinas USB B 2.0 estão a ser substituídas por aquelas que utilizam o cabo muito melhor 3.0.
A diferença na latência fornecida por diferentes cabos digitais é considerada marginal e é apenas um factor real para projectos massivos ou utilizadores que preferem Macs portáteis (o que, reconhecidamente, muitos preferem).
Globalmente, os méritos da utilização de um cabo de interface em particular sobre outro é uma discussão bastante complexa e seria demorada e confusa. No entanto, se quiser optimizar o seu estúdio, vale a pena consultar fóruns como este para mais informações.
Cabos MIDI
Utilizações comuns: ligar instrumentos MIDI (geralmente sintetizadores, teclados ou pianos digitais) e transmitir dados MIDI de um ponto para outro
Os cabos MIDI são únicos de outros cabos áudio (tais como TS/TRS, etc.) na medida em que não transmitem um sinal áudio, mas sim dados (ou, mais precisamente, mensagens de eventos) que são lidos por um computador.
São tipicamente utilizados em estúdios para ligar teclados/sintetizadores mais antigos a uma interface áudio ou directamente a um computador (utilizando um cabo USB para MIDI).
No entanto, muitos controladores MIDI mais recentes já não necessitam de um cabo MIDI e transferem dados MIDI (e energia) através de uma simples ligação USB para um computador, evitando assim a necessidade de cabos múltiplos (MIDI IN e OUT).
Esta ligação permite controlar os sons VST(instrumento virtual) através de um teclado em vez de ter de introduzir manualmente dados de notação, tornando o processo mais suave, mais rápido e frequentemente mais dinâmico do ponto de vista musical.
Cabos ópticos
Utilizações comuns: para ligar pré-amplificadores/outro hardware adicional de 8 canais a uma interface áudio, para enviar misturas de saída de uma interface áudio a um par de altifalantes/monitores adicionais
Provavelmente o último cabo a ser amplamente utilizado em estúdios de música, os cabos ópticos consistem em duas tomadas diferentes que comunicam dados através de flashes de luz – daí o nome óptico.
Os cabos ADAT (Alesis Digital Audio Tape) são provavelmente os mais comuns dos dois e são o padrão da indústria para adicionar pré-amplificadores adicionais e canais de interface áudio à sua interface áudio básica.
Por exemplo, o Audient iD14 tem capacidade para 10 entradas mas o modelo por si só suporta apenas 2. Com a adição de um pré-amplificador/conversor analógico/digital de 8 pistas, é possível ter até 10 entradas simultâneas para gravações maiores. Podem também ser utilizados para ligação a um conversor analógico-digital autónomo ou a um concentrador de auscultadores/altifalantes.
S/PDIF (Sony/Phillips Digital Interface), que utiliza conectores TOSLINK, funciona de forma semelhante ao ADAT, excepto que transporta apenas 2 canais de áudio, enquanto que o ADAT transporta 8. Além disso, S/PDIF funciona independentemente da taxa de amostragem, enquanto o ADAT está bloqueado a 48 ou 96 (se utilizar 4 canais) kHz.
Em geral, a escolha de um destes dois cabos depende inteiramente das exigências do seu equipamento. A variação na qualidade da transferência de dados é mínima e não deve, portanto, ser um factor determinante na escolha do equipamento, ao contrário dos conectores de interface áudio (embora isto possa, em última análise, ser gratuito, como vimos anteriormente).
Uma nota final sobre os tipos de cabos
A maioria dos outros cabos que não mencionei são provavelmente muito especializados e só serão necessários em circunstâncias muito específicas.
Como este artigo se destina a artistas amadores, e não àqueles que procuram recriar as condições em que o último álbum de Katy Perry foi gravado, seria provavelmente um desperdício de tempo para a maioria dos leitores ficar a pensar nele.
Por exemplo, muitas configurações de estúdio profissionais incluem cabos BNC para sincronizar todos os diferentes equipamentos com o mesmo “relógio mestre”, evitando assim ruído, crepitação e outros problemas relacionados com amostras.
Além disso, a maioria de vós está provavelmente familiarizada com cabos Ethernet (CAT), aqueles cabos práticos que lhe permitem ligar o seu computador à Internet sem a natureza maléfica e pouco fiável do Wi-Fi.
Esta é a medida em que 99% dos estúdios domésticos precisariam de os utilizar, mas algumas interfaces áudio muito avançadas utilizam CAT para transmitir dados devido à sua capacidade de evitar qualquer latência adicional, independentemente do comprimento.
Gastar dinheiro em cabos – Quão importante é a qualidade?
Este é um tema muito controverso: os cabos mais caros afectam o tom, a suavidade e a fidelidade do sinal transmitido?
Não há uma verdadeira resposta unânime entre profissionais de estúdio e guitarristas, o que significa que a diferença de som é relativamente insignificante.
Muitos argumentam que não há dados físicos que sugiram que há uma diferença no tom de áudio dependendo do cabo utilizado. No entanto, alguns juram que cabos mais caros dão resultados mais benéficos no estúdio.
É realmente o utilizador que decide.
No entanto, onde os cabos mais caros brilham é na longevidade. A soldadura e a destreza para o equipamento mais caro é geralmente superior, o que significa que um cabo de €40 pode durar 4 vezes mais do que um cabo de €10.
Se é como eu e tende a ser um pouco desajeitado nos espaços apertados do seu estúdio (e tratar os cabos com o desdém geral que merecem), pagar pela durabilidade provavelmente vale a pena, caso contrário a diferença entre os cabos é bastante marginal.
Cablagem
Se acabou de ouvir um grito, era eu a 4000 km de distância.
Este é um assunto muito doloroso que ainda não dominei, apesar de anos de formação. Dito isto, conheço os princípios que impedem o vosso estúdio de se tornar uma perigosa tempestade de fogo, mas parece que nunca os posso aplicar.
Não deixe que o meu fracasso o dissuada de aprender uma das competências mais importantes e menos frustrantes para trabalhar num ambiente musical.
A primeira e bastante óbvia dica é evitar que o seu estúdio se torne um campo minado. Tenha o hábito de guardar todos os seus cabos após o uso – invente uma espécie de técnica Ludovico em que fica chocado ao ver um cabo emaranhado (estava a brincar).
É essencial aprender a gerir e a enrolar correctamente os cabos. Transformar um beemote de 10 metros num pequeno oval esteticamente agradável é um bom começo – tenho a certeza de que todos preferimos acordar com uma cobra bebé do que com uma anaconda no nosso quarto. Se for muito mau a enrolar cabos, pode comprar um enrolador de cabos que surpreendentemente enrola cabos.
Outro produto que o pode ajudar a desobstruir o seu estúdio é a “cobra de áudio” (ou cabo multi-core), o que é um pouco engraçado considerando todas as imagens da cobra que utilizei neste artigo.
É essencialmente um cabo espesso que combina muitas saídas (de 4 a 40) num só cabo, mais manejável. Vêm também com hubs, um dispositivo de hardware que permite a divisão dos cabos para os seus respectivos destinos e fornece um destino mais simples e unificado para os cabos do estúdio.
Outra grande invenção que ajudará o seu espaço criativo a estar arrumado e organizado é a gestão de cabos.
Há muitas soluções no YouTube para formas criativas de manter o estúdio livre da desordem de cabos. Mesmo algo tão simples como um cesto de cabos etiquetado pode ajudar a dar aos cabos um lugar para ir (em vez de no chão, ou ainda ligado à corrente).
Saber onde está tudo e ser capaz de agarrar objectos específicos à sua conveniência é um dos elementos chave de um estúdio de música profissional – e replicar isto no seu próprio espaço de trabalho será quase sempre benéfico para a produtividade e motivação.
A palavra final
Não há nada de sexy nos cabos, mas sabes que mais?
Eles fazem o trabalho.
Sem eles, espero que consiga realizar muito no seu estúdio de música. Nem sequer seria capaz de gravar música no seu telefone, porque como é que a cobra?
Este artigo tem sido algo exaustivo – os cabos podem rapidamente tornar-se confusos, embora eu tenha evitado a maior parte das discussões relacionadas com a física.
Espero que esteja agora suficientemente armado para que, quando começar a construir o seu estúdio, a sua inspiração para escrever a próxima grande canção dos Beatles não seja interrompida pelo facto de ter um cabo XLR em vez de um TS, mas sim pelo facto de não ser realmente um membro dessa banda.